Spider-Noir – La sorpresa superheroica del año se balancea por todo lo alto

Desde que se anunció la serie de Spider-Noir sentí una enorme curiosidad por saber en qué dirección iría esta reinterpretación (no me atrevo a llamarla adaptación) del cómic, no solo por llevar el género superheroico a la era en la que nació, sino por mostrarnos a un superhéroe con edad para ir pensando en la jubilación e interpretado nada menos que por Nicholas Cage. Tras cada nuevo avance, esa curiosidad se fue convirtiendo en expectación e ilusión, y ahora que por fin he visto la serie completa puedo decir que esta ha sido una de las mayores y más agradables sorpresas que me han dado los superhéroes en lo audiovisual en mucho tiempo.

Hace mucho que Ben Reilly colgó las telarañas de The Spider tras un trágico suceso que no fue capaz de impedir. Desde entonces solo se ha dedicado a malvivir con su agencia de detectives, a vaciar una botella de alcohol tras otra y a ver con indiferencia cómo el mafioso Silvermane controla casi por completo toda la ciudad. Pero cuando lo que parece un caso trivial de personas desaparecidas le pone frente a frente ante alguien que, como él, es mucho más que humano, Ben se verá entremezclado, muy a su pesar, en una trama de corrupción y codicia estrechamente relacionada con su origen, algo que le obligará a plantearse el volver a ponerse la máscara y asumir su responsabilidad…

Spider-Noir es una serie peculiar, ya que, aunque toma numerosos elementos del cómic de David Hine, Fabrice Sapolsky y Carmine Di Giandomenico, no solo su ambientación de época y su estética, va en una dirección completamente diferente. La principal diferencia la encontramos en que este Spider (ya no Spiderman) se llama Ben Reilly y no Peter Parker (aunque en la propia serie ya nos dicen que Ben no es su nombre real), quizás por aquel contrato entre Marvel y Sony que restringía lo que podían y no podían hacer con el personaje, o quizás solo para no confundir al público casual con el Peter Parker del cine, y de ahí también que sea The Spider y no Spiderman. Y el otro gran cambio es la edad del mismo, ya que mientras que en el cómic teníamos a un Peter aún adolescente, aquí tenemos a un Ben que ronda los sesenta y ya no se encuentra en su mejor forma. Un personaje al que Nicholas Cage regresa tras haberle puesto voz en las dos películas del Spiderverse que, al menos en cuanto a caracterización, han influido más en esta versión del personaje que el propio cómic.

Pero, dejando de lado esos cambios, y que ahora este sea detective privado en lugar de aspirante a periodista, el resto de elementos del cómic se conservan, esa Nueva York de los años 30 en la que la ley seca ha enriquecido a un montón de mafiosos, donde la corrupción campa a sus anchas y políticos y autoridades son títeres en manos de los criminales. Pero pese a lo muchísimo que le debe esta serie al género negro, donde no faltan tampoco las mujeres fatales que cruzan la puerta del detective para poner su mundo patas arriba, esta serie también le debe, y mucho, a aquellos viejos seriales de superhéroes y justicieros que salpicaban las pantallas de cine de aquellos años. Una mezcla de tonos de lo más interesante que el showrunner de la serie, Oren Uziel, ha sabido explotar a la perfección.

De esa forma, la serie tiene un tono algo menos serio y oscuro que el cómic y un punto más aventurero y pulp que le sienta a la perfección al personaje, o al menos a esta versión del mismo. Y así, aunque el drama está presente en todo momento, en ocasiones de forma muy trágica, el humor asoma a menudo y, por regla general, siempre personificado en el propio Spider. Y es que Nicholas Cage es… Nicholas Cage, y a estas alturas no nos vamos a sorprender por su afición a sobreactuar, y aunque puede ser un gran actor dramático, y aquí lo demuestra a menudo, también explota esa faceta suya tan característica, extravagante, extremadamente gesticular y expresiva.

Algo que da pie a que Cage actúe a veces un poco como un payaso, probando que posee un gran ritmo para la comedia tanto en el sentido físico, donde explota, y de qué manera, que este Spider ya tiene una edad y unos kilos de más y no se mueve como antes, como en esos diálogos rápidos y sarcásticos dignos del mejor cómico. Y aunque entiendo que esto pueda sacar de la historia a parte del público (a mí personalmente me encanta), curiosamente se encuentra plenamente justificada y de forma expresa en la historia, de forma que no da del todo la sensación de que es un personaje que se haya escapado de otra serie.

Pero ni eso ni ese tono que a veces gira más hacia el pulp que hacia el noir significa que este último quede en segundo plano, sino todo lo contrario, y Uziel y su equipo se han volcado al máximo a la hora de dar vida a este género por todo lo grande. La ambientación está cuidadísima en todos los detalles, no solo en cuanto al vestuario, decorados y demás, sino también en el reflejo de esa época y las secuelas que aspectos como la gran depresión, la ley seca o el racismo han dejado en la sociedad. Pero es que además este equipo no se ha quedado solo ahí, sino que los homenajes al noir los encontramos también, y de qué manera, en el apartado técnico. Constantemente nos encontramos con movimientos de cámara, encuadres y otros recursos visuales (esa forma en la que se mueven las sombras proyectadas en callejones oscuros es una delicia) que nos remiten inmediatamente a ese género, incluyendo incluso descaradísimos homenajes nada disimulados a auténticos clásicos del mismo.

En ese aspecto toca hablar de lo más característico de la identidad visual de la serie, el color, o la falta de este. La serie se planteó para que fuese en blanco y negro y se viese así, cuidando hasta el último detalle para explotar esa cualidad como se hacía en los tiempos en los que no existía otra alternativa, y no limitarse a quitarle el color a lo rodado. Por ello nos encontramos ante una de las series más espectacularmente visuales que he visto en mucho tiempo, por cómo han tratado la iluminación, jugado con los contrastes y las texturas, cómo cada elemento en la pantalla está meticulosamente diseñado para sacar el máximo partido al blanco y negro.

Pero aunque esta es mi versión favorita, y como he visto la serie, no puedo decir nada negativo sobre esa versión a color que existe porque el propio Nicholas Cage insistió en ello, ya que pensaba que el público más joven podría sentirse repelido por una serie en blanco y negro y quizás esta versión en color les haría sentir curiosidad por el género. Pero aquí tampoco han hecho el trabajo a medias, y esta versión a la que han llamado “True Hue” es otra pequeña maravilla. En esta nos encontramos con una serie de colores brillantes, saturados, intensos y poco naturales, que en todo momento recuerdan tanto al cine en Technicolor como al cine en blanco y negro que se coloreaba para atraer al público más moderno y que transmitían una sensación de irrealidad muy atrayente. Por lo que, aunque mi preferencia personal es la versión en blanco y negro, no me atrevo a recomendar una u otra, en todo caso ver ambas, porque cada una aporta una experiencia muy diferente.

Tampoco quiero olvidarme de un reparto de lujo en el que no sobra nadie, pero en donde quiero destacar el enorme trabajo que hacen aquí Li Jun Li como Cat Hardy, esa mujer fatal de la que uno no sabe qué pensar, Brendan Gleeson como Silvermane, un mafioso sin escrúpulos, cruel y peligrosísimo al que da gusto odiar, y Karen Rodriguez como la sufrida asistente de Ben Reilly que tiene una paciencia infinita. Y con todo esto se ha construido una serie divertida, emocionante y trágica, que posee un gran ritmo que no decae en ningún momento y que señala además todo el potencial aún por explotar que tiene el género superheroico, y que confío en que dé pie a que se siga experimentando con todas las formas que hay de contar este tipo de historias.

Yo personalmente me he quedado encantado con esta serie, que ha sido toda una sorpresa, y espero que esto no sea lo último que veamos de estos personajes y equipo creativo, porque este mundo de ficción aún está lleno de posibilidades. Y aunque dicen que esa continuidad puede estar en peligro por el alto coste que ha supuesto su producción, yo confío en que acabe teniendo el éxito que merece y podamos disfrutar al menos de una o dos temporadas más en las que podamos conocer a otras versiones noir de los personajes de Marvel que puede utilizar Sony, que igual son capaces de darnos aquí versiones dignas de Morbius o Kraven.