Thunderbolts* (sin spoilers): Juguetes rotos

Llega un punto en la vida en el que tenemos que admitir que estas películas ya no son adaptaciones, si no que están «inspiradas en». Que no se den cuenta en Marvel Studios, porque con lo agarrados que son lo mismo pasan a pagar menos todavía de lo poco que pagan ya a los creadores originales de los personajes. Pero no nos engañemos, ¿tiene sentido acreditar solo a los creadores de los personajes y no a los autores de las historias en las que muchas de estas películas se basan? Pues oye, si lo que hacen es meter a los personajes en historias que se inventan en Hollywood, pues asunto arreglado…

Thunderbolts siempre fue una película rara. Para los lectores, Thunderbolts es muchas cosas a la vez; desde el los Amos del Mal «camuflados» intentando redimirse, el club de la lucha estrafalario aquel, el escuadrón suicida de Luke Cage hasta lo que tenemos ahora mismo en los cómics con Bucky liderando el grupo en un movimiento que no deja de hacernos sospechar que Marvel Studios tira de muchos hilos de la Marvel actual, aunque solo sea a base de que los editores oigan campanas y se apresuren a tratar de sacar tajada al público de las películas. Pero lo que desde luego no me esperaba es que Thunderbolts fuera una película sobre la depresión, sobre meterse en un agujero y echarse tierra por encima, querer huir del mundo, querer huir de uno mismo, querer hasta morirse. Y con ese trasfondo dramático en todo momento, con esos personajes que se sienten tan fracasados, te hacen una película a lo James Gunn sin James Gunn, con cachondeo y aventuras. Probablemente tenga menos cachondeo que Gunn, eso sí, pero la atmósfera que Jake Schreier le da a la película va a ratos en esa dirección mientras el resto del tiempo casi es hasta bajonera, manteniendo un delicado equilibrio que realmente funciona. A Jake Schreier lo conocía por Robot & Frank, una película de hace unos trece años en la que un Frank Langella que empieza a estar senil es forzado por su familia a tener un compañero robot para que le ayude, con la amenaza de que o aguanta al cacharro o lo mandan al asilo. El viejo, que en otro tiempo fue un ladrón de guante blanco, poco a poco empieza a darse cuenta de que el robot puede tener más usos de los diseñados originalmente por el fabricante y la película acaba dándonos un relato lleno de humanidad estupendamente estructurado, que es precisamente lo que le hacía falta a las últimas películas del MCU con tanto cambio de última hora.

Thunderbolts no es una historia de fracasados que triunfan, es una historia de fracasados que aguantan el tipo como pueden. Bucky fracasa en su carrera política porque realmente no es lo que quiere hacer en la vida, Yelena fracasa en ser su hermana, Alexei no es el Capitán América que le gustaría haber sido y el resto de personajes andan parecidos, con la excepción de Ghost, que no deja de ser el personaje por el que se pasa más de puntillas a lo largo de toda la película; no es de extrañar, teniendo en cuenta que el suyo era un personaje apenas esbozado en Ant-Man & Wasp. Y en medio de todo esto está Sentry, el personaje insoportable de Paul Jenkins, al que se le despoja de toda la tontería aquella de «yo estaba ahí, pero me habéis olvidado todos» para centrarse en la idea principal del personaje, que es pavorosamente poderoso y a la vez está horrorosamente mal de la cabeza. El Bob de esta película es un yonqui con un edad mental casi infantil, asustado de su propia sombra y con una inocencia tremenda, con lo que es lógico que Yelena, la verdadera protagonista de la película, tienda a querer protegerlo a toda costa a pesar de lo mucho que acojona el tipo.

Y seguramente está ahí una de las claves del éxito de la película, en el hecho de que sigue una estructura de presentación de personajes, dejarte claro hasta que punto están rotos y enfrentarlos a una amenaza imposible para la que no están ni mucho menos preparados, negándose en un principio a la aventura mientras el verdadero villano de la película no es una excusa para que se peguen con algo como tristemente hemos visto en demasiadas entregas marvelianas, si no uno que dará que hablar y que tiene el carisma y la personalidad suficiente como para seguir apareciendo en muchas más entregas. No es ésta la única cosa que hace bien el guión de esta película, porque como decía le coges cariño a estos personajes que en parte no reconoces de los cómics, pero a la vez están tan bien retratados que cuando se enfrentan a su amenaza imposible y son derrotados de forma aplastante, sus reacciones son completamente lógicas y humanas. No hay que hacer ningún acto de fe para entender lo que pasa en esta película, ni mucho menos, y por eso creo que podemos estar más que de enhorabuena. Thunderbolts es una buena película directa como una flecha, que se aguanta por si misma sin que nadie esté pensando en «la gran trama del Universo Marvel», aunque tenga sus dos secuencias postcréditos y se hable de cosas que van a pasar en el futuro del MCU y todas esas cosas.

En definitiva, Thunderbolts no deja de oler a un plan original de Marvel Studios que se vió quebrado con el fracaso en taquilla de toda la trama de Kang, pero a cambio nos da una película que tiene su propio valor y nos recupera unos personajes que se han ganado su segunda oportunidad. Poco se habla de la dirección de casting de Marvel Studios, que en muy pocas ocasiones ha fallado y en este caso demuestra de sobra que es uno de los principales valores del estudio. Lo que en un principio parecía un trámite antes del plato fuerte de este año, Los 4 Fantásticos, ha terminado ser una más que agradable sorpresa que sí, sobre todo, la sacan adelante el Alexei de David Harbour y la Yelena de Florence Pugh, sin desmerecer en absoluto al resto. Era verdad, Marvel ha vuelto.