Vale, en realidad el tema de los orígenes de Illyana ya lo traté hace unos cuatro años a lo largo de varios posts, así que hoy lo que vamos a hacer es intentar aclararnos la relación de la isla de Magneto con Belasco y lo que pasa con los discos teleportadores de Illyana. Empezando por Belasco, que viene prestado del Ka-Zar de Bruce Jones (otra serie editada en aquel momento por la editora de Uncanny X-Men, Louise Simonson) y en ella se contaba que el cornudo es un hechicero del siglo XIII al servicio de los dioses primigenios. Sí, los mismos dioses primigenios a los que se adoraba en tiempos inmemoriales en aquella isla que reflotó Magneto y convirtió en su base, campo de batalla a su vez del Uncanny X-Men 150, con la historia en la que Magneto sale con el rabo entre las piernas porque se da cuenta de que la violencia solo engendra violencia y todo eso.
Honestamente, tal y como las gastaba Marvel en aquellos años, no me extrañaría que la idea original de aquellos dioses primigenios, Cthulianos todos ellos, fuera meter historias de Conan de por medio. De hecho, cuando en 2009 Fred VanLente recuperó la isla en el número 12 de Wolverine First Class, situado cronológicamente más o menos justo después del 150 de Uncanny, el origen que se contó de la isla fue un enfrentamiento entre Shuma-Gorath y uno de sus sirvientes… Y no sabemos mucho más, simplemente que el sirviente en cuestión de nombre impronunciable sigue encerrado bajo la isla y por eso da tan mal rollo. Entendedme, el cómic no avanzaba mucho más sobre el asunto, y el contraste entre leer a Claremont en el corazón de su etapa y leer la reinterpretación de otros de sus personajes es demasiado… Incómodo, así que perdonadme que no os hable más de esa «historia perdida» que perdida bien estaba. Al fin y al cabo lo que estamos buscando aquí es la razón de que Belasco se fijara en Illyana y el por qué la isla chunga de Magneto era tan chunga, y en el caso de Claremont no había ningún tipo de relación directa con Shuma-Gorath y sirviente. Lo que sí que había era recuperar a un personaje de Ka-Zar que intentó abrir un portal a la dimensión de los dioses primigenios y que al fallar a estos acabó exiliado en el Limbo, Belasco. Así que, visto el 160 de Uncanny, parece claro que Belasco estaba intentando encontrar el camino de vuelta a la Tierra y el antiguo lugar de culto pagano le venía estupendamente. Illyana simplemente pasaba por allí, era el ser más inocente que había en la isla en aquel momento, con lo que era la víctima propicia para sacrificar su alma y abrir el camino a Florencia o a donde quisiera ir Belasco, porque a Nueva York no tiene pinta que quisiera ir.
El otro interrogante que teníamos era si los discos eran cosa de Illyana, de la isla o del propio Limbo, y lo cierto es que yo creo que fueran de la isla, que fueran del limbo es más probable y que fueran simplemente hechizos realizados por unos y por otros me parece la teoría más probable. Porque en este primer número los utiliza Belasco para capturar mutantes y la versión anciana de Tormenta, que también es hechicera, y no aparecen de forma ni mucho menos aleatoria, con lo que no son un fenómeno natural del Limbo ni de la isla. De hecho, el portal por el que entran Illyana y la Patrulla solo es de entrada, con lo que para volver la Tormenta anciana les da un colgante que es capaz de hacer el viaje de vuelta (del que seguramente Belasco no tenga conocimiento), y curiosamente se menciona que la otra parte de la herencia de Tormenta es la magia, otra historia que no se tocó mucho y que alguno consideraría un cabo suelto (aunque Claremont seguiría mencionándolo a posteriori). A partir de aquí poco que contar por parte del 160 de Uncanny, La Patrulla X escapa del Limbo pero Belasco en el último momento consigue arrebatarles a Illyana, que acto seguido reaparece en la Tierra con unos cuantos años más. El cómic acaba estableciendo la duda sobre si Illyana ha pasado todos esos años en el Limbo junto a Belasco o junto a la Tormenta anciana, con la adolescente mostrando en su mano el famoso medallón compuesto por pedazos de su alma lleno a medias, recordando las palabras de Belasco sobre que en el momento en el que ella sea «una mujer y haya aprendido las artes arcanas, cuando la última de las gemas sangrientas esté en su lugar… Tú, Illyana, ascenderás al más glorioso de los destinos.»
La historia de lo que pasó con Illyana, por supuesto, la tenemos en la serie limitada de Magik, más conocida por estos lares como el Extra Superhéroes de Magik (o los dos números de Magik en formato prestigio, que Forum también la reeditó más tarde así). En la serie limitada ella va aprendiendo a controlar los discos teleportadores del Limbo y Belasco habla directamente de los discos de teleportación de Illyana como una habilidad molesta que él creía haber suprimido. Lo cual me da que pensar que los discos de teleportación los pueden crear los hechiceros, pero no por eso dejan de ser parte de los poderes mutantes de Illyana. Así que mi conclusión después de releer todo esto, es que los discos son el poder mutante de Illyana, completamente innato, y que la propia naturaleza del Limbo, con sus distorsiones espaciotemporales, ha provocado que muchos de los discos que Illyana creó subconscientemente hayan ido apareciendo por aquí y por allá. Que tanto Belasco como la Tormenta anciana pueden crear discos con magia, pero que tal vez no estén creándolos si no «conectando» con el poder de Illyana. No lo sé, ahí ya estoy intentando ir muy lejos, lo que está claro es que si Illyana no hubiera estado en el Limbo, su poder no habría estado conectado a él, con lo que tal vez el poder de Illyana sea el de controlar ciertos tipos de energía que coinciden precisamente con los discos del limbo.
Voy más allá, Illyana durante años procuró usar sus discos teleportadores lo mínimo posible porque era incapaz de predecir con seguridad a dónde y cuando le iban a mandar, con lo que es posible que la intención de Claremont fuera algo más retorcida que lo que acabó haciendo Marvel, viniendo a decir que Illyana simplemente aprendió a usar sus discos sin pasar por el Limbo y en paz. Como siempre pasa con los mutantes de Claremont, por debajo había mucha tela que cortar, y como en todas las grandes historias, cada vez que relees estos cómics te das cuenta de algo nuevo, redescubres una idea que ya habías olvidado y, a diferencia de lo que suele pasar con la nostalgia, aquel tiempo pasado fue mejor de lo que lo recordabas.
Segun su primera ficha en el Official Handbook of the Marvel Universe el poder mutante de Magik es el poder teletransportarse en el espacio y el tiempo a traves de discos teletransportadores.
Lo mas probable es que su estancia en el limbo con Belasco y la Tormenta anciana la traumatizara de tal manera que sea incapaz de usar sus poderes correctamente y por eso use siempre el limbo como paso intermedio.
¿Belasco sabia de esa habilidad innata de Ilyana?. Es probable, siendo hechicero pudo haber visto algun futuro alternativo y descubrirlo, para despues abducirla por pura coincidencia al estar ella en la ciudadela.
Me ha llamado la atención ese comentario de Illyana sobre los «discos de paso» de que «Cat called them ‘Stepping discs’ from a novel she read», y he averiguado que viene del «Mundo Anillo» de Larry Niven, donde son un sistema de teleportación diseñado por una raza alienígena (los titerotes de Pierson). Esto me ha hecho acordarme de la costumbre que tenía Claremont de meter menciones literarias; el yate del doctor Peter Corbeau, por ejemplo, se llamaba «Dejah Thoris» (y qué ilusión me hizo ver a Corbeau en el «X-Men: Red» de Al Ewing ayudando a los mutantes de Arakko).
¿Podemos suponer que los discos teleportadores que traen a la Patrulla-X al Limbo los creó Illyana subconscientemente para que la rescataran? Porque no se me ocurre qué razón podría tener Belasco para traerlos?
Luego nos podemos intentar romper la cabeza tratando de cuadrar las interacciones de los supervivientes de la Patrulla-X «vieja» (el Rondador corrompido, la Gata y la Tormenta hechicera) con la Patrulla-X actual, porque si los primeros se pasaron un porrón de años en el Limbo, en algún momento tuvieron que retroceder en el tiempo hasta el momento en que Illyana fue abducida por Belasco, y doy por sentado que esta Patrulla no llegó a encontrarse con sus réplicas envejecidas. En fin, es todo «a big ball of wibbly wobbly, timey wimey stuff», que diría el décimo Doctor.
En el número de Uncanny hay un momento en el que derrotan a Belasco y este sigue huyendo, Tormenta trata de perseguirlo pero la versión anciana la convence de no hacerlo porque «es lo que hice yo». Lo cual no quiere decir exactamente que la Patrulla «corrupta» se encontró con otra versión corrupta, pero es probable que sí.
Siempre me ha llamado la atención que Belasco, aunque esté tan relacionado con el orígen de una nueva mutante importante como Ilyana no haya tenido más desarrollo. Creo que se debe a que es sobretodo un personaje de Ka-zar, no de los X-men.
Siguiendo ese argumento Ka-Zar seria un personaje de los X-Men.
Creo que se debe a que en el universo Marvel hay un sinfin de entidades diabolicas.
Pero es cierto que se pudo usar a Belasco y no crear a Azazel.
Dejando de lado que The Draco me parece una monstruosidad afortunadamente retconeada, la única cosa buena de todo aquello es que Azazel no era un personaje conocido, que eso siempre hace el universo Marvel un poco más pequeño con eso de que todos estén emparentados y tal. Mística y Destino desde su primera aparición ya dejaron claro que estaban relacionadas con Rondador y poco después con Pícara, con lo que aceptamos barco.
Tienes razon en tu argumento pero en mi modesta opinion cuando ya se ha utilizado a un personaje similar en una coleccion usar otro patecido, me parece absurdo.
Un ejemplo seria el caso de Galactus y Terminus, que con sus diferencias son muy parecidos, por que usar una mala imitacion cuando puedes utilizar el original.
Otra cosa seria crear a Terminus para la coleccion de Alpha Flight.
Y me alegra haber acertado con el nombre de Azazel me llego a equivocar y se me echan encima 🙂
La respuesta sería «no usamos el original siempre para no desgastarlo de tanto uso». Eso es lo que ha pasado un poco con Doctor Muerte. No digo que deban crear sosias de todo gran personaje. Pero sí evitar que de tanto ser derrotado pierda su aureola de villano definitivo. O que de tanto decir que el héroe tiene amigos por todos lados, sea inverosímil que vaya de solitario (como Lobezno, por ejemplo).
Es de idiotas contar que villanos como el Doctor Muerte o Magneto son derrotados, los devalúa por completo. Es como lo que decíamos de la historia definitiva, cuenta que los héroes escapan por los pelos, pero no hagas la barbaridad de meter al Doctor Muerte en la cárcel o que le peguen una soberana paliza que acabe en el hospital. Cuando me vienen con la gilipollez de «Squirrel Girl derrotó al Doctor Muerte» pienso en lo bien que le viene al personaje de Squirrel Girl éso -es la única gracia que tiene- y lo mal que le viene al Doctor Muerte.
Al final es una coña y te tienes que reir, porque fuera del ambiente Squirrel Girl absolutamente nadie lo menciona, ¿pero la imagen del personaje?
Sí, pero también era el reboot del Ka-Zar el Grande de la Edad Dorada (de ambiente africano, como el Tarzan que plagiaba), que a su vez ya venía también del pulp.
Se usó a Belasco porque la editora era Louise Simonson y Dormmammu y demás peces gordos del Doctor Extraño estaban en manos de Roger Stern, que en aquel momento no estaba muy a buenas con Claremont porque andaba en el bando de las pullitas byrneanas. Por lo demás, no creo que a Claremont Belasco le importara mucho, el crossover con Ka-Zar ayudaba a una de las series de Simonson y él encantado de echar una mano en levantar las ventas de la serie.
Y tirando para atras tambien habia usado Claremont a Garokk el Hombre Petrificado que tambien venia de las series de Ka-Zar.
Y habían hecho sus mutantes varios viajes a la Tierra Salvaje. También quedaba la duda de si Zaladane tenía alguna relación con Lorna Dane Magneto mediante (aunque me da que ahí solo había coincidencia de nombres aprovechada por los que ven conspiraciones y relaciones hasta debajo de las piedras).
Biennnnn!! tenemos post de Illyana y discos de paso!!
Antes de nada decir que gracias a los post que hiciste sobre illy en tiempos pasados llegué yo a este blog, así que el círculo se cierra( o el disco de paso se abre) y aparezco de nuevo aquí con el tema que me atrajo al lugar.
Como he dicho muchas veces Illyana es mi personaje preferido y sus comics y colecciones por donde pasa son junto con Claremont lo que más veces he leído y releído desde mi tierna ( vale, no tan tierna) infancia hasta a día de hoy, que sigo releyendo cada x meses, años.
Después de intentar unir las piezas del rompecabeza entre lo que sale en los comics, por pequeño que sea el detalle o comentario, lo que alguna vez dijeron en entrevistas y sobretodo coherencia que pone una porque ellos no la pusieron… mi teoría es:
La isla y su condición de templo chungo Lovercraftiano tiene esa singularidad (nunca mejor dichio) cual perro de tíndalos, de ser un lugar donde la geometría y los planos tienen las fronteras leves, lo cual la hace un lugar propicio para zona de paso entre «planos» de existencia.
Belasco buscaba una chica pura para su ritual lovercraftiano, primero piensa en Kitty pero Illyana es toda inocencia y bondad, así que la atrae con su voz a uno de los portales. ¿quién hace el portal? pues teniendo en cuenta que ese portal luego se cierra hay dos opciones. O el portal se abría en esa zona y Belasco se aprovecha para usar su voz y magia y atraerla…o él fuerza que aparezca gracias a la condición propicia del templo. Nunca se aclara esto.
El caso es que illyana de peque si encuentra otros portales abiertos dentro del limbo una vez ya prisionera, por lo visto forman parte del limbo, porque no hay uno, sinomuchísimos ( justo cuando se inicia el capítulo 2 de Magik : Frio acero, sangre caliente). Así que me inclino a pensar que los portales eran algo propio del limbo que conectaban con otros lugares del mismo limbo o quizás con «zonas de poder externa» como el templo de Magneto. Es lógico que Belasco siendo señor del Limbo supiera utlizarlos para sus designios, pero quizas podría controlarlos pero no «crearlos».
Magik vive su trauma y pasa su infancia en el limbo, mientras además su alma es corrompida, pienso que eso influyó en el desarrollo de su poder mutante (nunca han dicho porque se desarrollan unos poderes y no otors) y este nació vinculado al limbo vinculándola para siempre a él a traves tb de su gen-x, por ello su poder tiene que ver con el limbo.
Y podría enrollarme mucho más, pero ya he soltado un ladrillo, así que ahí queda mi conclusión.
Gracias por el post!
Sí, en Ka-Zar ya se definía el Limbo como un plano intermedio, pero también como una prisión. El objetivo de Belasco no era tanto abrir un portal a la Tierra si no uno que fuera de los planos en los que están sus amos hasta la Tierra, con lo que algo de portales si que sabe. Y la isla está claro que con tanto dios primigenio algo tiene que tener, con lo que imagino que la única intención que tenía Claremont con ella era decir que era un portal al Limbo y contar la historia de Illyana, el resto ya daba bastante igual y por eso abandonó la historia de la isla porque él la daba por terminada.
El portal por el que entran todos al Limbo está en un lugar concreto y se va abriendo y cerrando, no es permanente pero si que parece que es fácil de abrir desde el otro lado. De hecho es una sala «de total oscuridad», con lo que sí, lo de los perros de tíndalos es lo más probable.
Y creo que el objetivo siempre fue Illyana, de Kitty solo habla en Uncanny de que tanto ella como Illyana serán «el medio para conseguir su liberación y triunfo» pero luego en la serie limitada no utiliza a Kitty para abrir el portal, simplemente la corrompe y dice que ni siquiera ella alcanza la inocencia de Illyana.
Que por cierto y ya que estamos, no es tan difícil encontrar a un ser puro e inocente, cualquier recién nacido te vale con lo que sí, creo que simplemente Illyana se le puso a tiro, pero el habría preferido que alguien pusiera una maternidad en la isla de marras. Vamos, que es un punto concreto de la isla y Belasco tiene que conformarse con lo que hay.
Y sobre el poder mutante de Illyana, yo es que me inclino por pensar que Claremont quería contar algo sobre como condicionan los poderes de alguien el entorno en el que se crían, cómo son adaptación al medio pura y dura, con Kitty cruzando las paredes porque se siente como un fantasma o Rondador teleportándose porque ha nacido con cuernos y rabo y tiene que poder esfumarse cuando le hacen bullying. Illyana se ha criado en un plano de la realidad inestable, en el que el tiempo discurre de forma caótica, con lo que no sería raro eso… O también que el mero hecho de que Illyana esté ahí y no controle sus poderes, haga que no pare de crear portales subconscientemente en todas las épocas a la vez. No lo sé, creo que para saber concretamente qué es lo que pretendía realmente Claremont habría que releerse Nuevos Mutantes y fijarse en lo que se decía, pero hasta donde yo recuerdo solo se hablaba de que Illyana no controlaba bien su poder de teleportación y por eso procuraba no usarlo; algo que a la vez es muy útil para el guionista porque así no tenía que estar justificando continuamente el que los personajes no usaran teleportación constantemente en vez de coger el autobús.
De hecho, que Illyana desde pequeñita buscara huir de ese lugar y sus captores también podría haber propiciado que su poder fuera el de teleportarse de forma insconciente ( Yo tb pienso que los poderes mutantes tienen que ver con la personalidad, medio, anhelos y condición del personaje), la única puerta de huida en el limbo eran los discos, que además eran de naturaleza demoniaca/»Limbiana» por lo cual tiene sentido que su condición corrompida y gen x manifestara su poder de ese modo.
La verdad es que creo que los lectores y seguidores de los personajes intentamos darle más coherencia a sucesos y personajes que el que los autores dieron, que me da que no pensaron demasiado en su momento o que iban cambiando a gusto (como las garras y poderes de lobezno).
En este caso en concreto me quedé a gusto con esa explicación.
No creo que fuera tanto que no se molestaran como que la ambigüedad es una herramienta la mar de útil para no ponerte ataduras como guionista y tener más posibilidades de sorprender al público sin contradecir lo anterior.
Por eso el official handbook en realidad era la peste!