Chris Claremont contra Marvel Comics: Wizard, The Guide to Comics #22 (I)

¿Por qué me hago ésto? Yo que sé, yo que sé. Podría dar mil excusas para justificar la verdad, la triste verdad que revela cierto resentimiento. Quiero decir, no es que haya rencor, porque a estas alturas lo que pasó hace treinta y pico años casi parece que fue algo que le sucedió a otros, pero… Dentro de mi hay un chaval que era feliz leyendo tebeos, uno que en cierto modo intento seguir siendo, y al que rompieron el suelo bajo sus pies el día en el que Chris Claremont dejó la Patrulla X. En su día lo expliqué la Patrulla X como un valor seguro, pero en realidad lo que me jode es cómo pasé de pensar que todo era bueno a darme cuenta de que los cómics malos, rematadamente malos, existían. Y sí, éso se lo debo a los sospechosos habituales, y sí éso me llevó durante años a buscar una explicación que solo obtuve con el tiempo. Y todo fue gracias a entrevistas como esta.

Es junio de 1993 en EEUU y Chris Claremont lleva dos años sin escribir la Patrulla X. En aquel momento, todavía teníamos la esperanza de que todo se arreglara, de hecho yo estaba tan mal que daba por seguro que todo Marvel se arreglaría, y hasta pensaba que algún día la Liga de la Justicia volvería a ser divertida y no lo que sea en lo que la había convertido Dan Jurgens. Y de repente ahí estaba Claremont otra vez, hablando en un Comics Scene sobre una serie de Alien contra Depredador, una franquicia nueva que se acababan de sacar de la manga basada en mezclar dos películas que a mi juicio no tenían nada que ver y mezclarlas era ridículo, pero esas cosas hacía Dark Horse. Claremont volvía con una serie limitada de 12 números, pocos me parecen para que Claremont se soltara de verdad, y se ponía a hablar de aquella serie que no me importaba ni en lo más mínimo, sus novelas que no había forma de conseguir en castellano y todo eso. Hasta hablaba de trabajar para DC -ya había hecho Star Trek: Deuda de Honor para ellos, y de hecho creo que Forum consiguió los derechos de Star Trek solo para publicar esa novela gráfica, la serie regular les daba más o menos igual- pero Claremont presumía de que ahora era libre, que ya no tenía que escribir lo que le decían otros como sí que le pasaba con X-Men. Y éso es lo realmente triste, que cuando las cosas iban bien él había escrito lo que le venía en gana, pero en menos de cinco años Bob Harras lo había llevado a dejar la serie simplemente porque lo tenían de juntaletras y poco más. De ser uno de los guionistas más poderosos en Marvel, capaz de bloquear los desmanes de otro, a no ser valorado en absoluto porque algunos ejecutivos se creían a pies juntillas su propia mentira de que lo importante son los personajes, los autores no. Y lo peor es que, en aquellos años, algunos hasta se lo creían.

Habla Claremont de una más estrecha colaboración con DC, primero con un proyecto de Superman que parece una suerte de versión del personaje del Return of The Dark Knight de Miller en la que Superman llega a la tierra en 1918 y debuta en 1938, con la historia situándose en la actualidad de 1993 y Lois Lane cumpliendo los 70 años. Es un mundo en el que Superman si se implicó en la Segunda Guerra Mundial, hundiendo toda la flota japonesa al día siguiente del bombardeo de Pearl Harbor. Este hecho provoca que los nazis nunca declaren la guerra a EEUU y acaben ganando la guerra en Europa, lo cual no acabo yo de entender muy bien porque EEUU en aquel momento ya estaba apoyando a los países aliados y la URSS, aunque no estuviera metido de lleno en la guerra. Y podría pasarme meses hablando de variables históricas y demás (el rearme de la URSS ya se estaba dando y la movilización había alcanzado el punto de que el ejército rojo ya contaba con el doble de efectivos que el ejército alemán) pero estamos hablando de tebeos y joder, ¿Superman pasando de los nazis? ¿En serio? ¿Me vas a decir que Superman habría decidido seguir la supuesta neutralidad de Roosevelt, que odiaba a los nazis tanto o más que el Capitán América? Vamos hombre, éso me lo tendría que justificar bastante… Pero vamos a la chicha de todo esto, a Claremont hablando de la Patrulla X.

«Mi sentir es el de que había estado en una posición en la que era la fuerza definitoria de La Patrulla X durante más tiempo del que había estado cualquier miembro del personal editorial de Marvel como profesional en la industria del cómic, no digamos ya como trabajadores de Marvel. Pero un cambio de editor (a Bob Harras) creó una situación en la que toda la credibilidad, historia y trayectoria no significaba absolutamente nada. Él mandaba. Sus decisiónes eran norma. Mi responsabilidad como empleado era seguir esas normas o hacerme a un maldito lado.» Sí, sabemos que hay un nombre, unos nombres, que no aparecen por ningún lado, que son los de Whilce Portaccio y Jim Lee. Que seguramente ellos daban ideas y no querían ordenar nada, pero para Harras aquello era ley porque, joder, tenía que mantener a Jim Lee contento porque le imprimía billetes. Aun así, curiosamente Claremont habla de que buena parte del problema viene de que el personal editorial tiene demasiado trabajo encima, le faltan tables y está mal pagado. Y habla de que un editor no tiene ningún incentivo para mantener contentos a sus autores, que les viene mejor cambiarlos y en paz. Lo cual me parece curioso, porque por aquella época me consta que muchos editores estaban cobrando royalties estupendos y comprándose deportivos. No sé si es que la cosa se impuso tras la partida de Claremont -que lo dudo- o que Claremont no tenía ni idea de por donde andaba. Está documentado en demasiados sitios que esos incentivos existían, que Harras debió de forrarse con Jim Lee, Liefeld y demás gaznápiros, y que pasaron de atar los perros con longaniza a no ganar un chavo tras el estallido de la burbuja.