Tengo que confesar que… Mentí. O más bien dije una media verdad, porque es cierto que ya se acabó la entrevista a Liefeld, pero lo siguiente que tenemos en el número 10 de Wizard es una entrevista a Hank Kanalz. Que estoy seguro de que no os habréis quedado con el nombre, porque al final todo el mundo da por hecho que Liefeld se valía y se sobraba para acometer sus fechorías, pero no, Liefeld tuvo un guionista en sus primeros trabajos de Image. Uno que debía escribir diálogos y poco más, porque si algo dejan claro los primeros números de Youngblood es que se dibujaron y luego se guionizaron, que había ligeras nociones sobre la trama pero no sobre lo concreto, con lo que se iba improvisando porque éso a Liefeld le debía parecer un trabajo tedioso… Del que se encargaba Hank Kanalz.
«Oficialmente mi título es dialoguista. (en el original usa la palabra scripter, que en estos casos se suele aplicar solo a diálogos y texto) Hago los diálogos. Rob me da manos libres con la caracterización mientras no me vaya demasiado lejos de lo que propone. Es como armar un puzzle, tratando de juntar todas las piezas; hay muchas formas diferentes de seguir y tienes que elegir la mejor. Es un desafío.» Y yo le creo, vaya que si le creo. No hay nada peor que tener un jefe que no sabe exactamente lo que quiere, con lo que le digas lo que le digas nunca va a estar del todo satisfecho. Kanalz solía escribir para Comics Scene, pero había empezado sus primeros pinitos en el cómic en una historia de complemento del Flash de Mike Baron, para más tarde realizar varios números de relleno para el editor de DC Jon Peterson, pero ninguno llegó publicarse. Había conocido a Liefeld con 17 años, y los dos empezaron a crear una biblia de lo que sería Youngblood y un pequeño cómic de diez páginas, y fue éso lo que les consiguió a ambos su primer trabajo en DC (para Liefeld sería Hawk & Dove). Ambos dejaron de pensar en Youngblood por una temporada, pero cuando Rob empezó a tener éxito volvió a llamar a su amigo en 1990 para volver a trabajar en Youngblood.
Kanalz dice que trabajará en Youngblood y en Brigade, el grupo de mercenarios que en un principio habían creado como una parte de Youngblood y que de cara a su miniserie introductoria estaría escrita también por Liefeld y un tal Marat Mychales, que más tarde Kanalz aclara que ejercería de coargumentista junto a él, que se encargaría de los diálogos… Con lo que no sé exactamente que es lo que haría Liefeld en los guiones, supongo que ejercer de «creador». Kanalz añade que la serie estará centrada más en los personajes y menos en la acción, porque según tiene entendido ésa es una de sus fortalezas. Además, y ya fuera de Liefeld, Kanalz también estaba trabajando en otros dos proyectos para Image, empezando por Runaway con dibujo de Jerome Moore y L.A.W., una fuerza de choque que pensaba sacar para 1993 con ciertya colaboración de Liefeld. Y antes de que pregunte nadie, no, ninguno de estos dos cómics acabó saliendo al mercado, a pesar de que en aquellos momentos la contribución de Kanalz a Image era bastante grande e iba más allá de los guiones, no en vano había sido rotulista del primer número de Youngblood -ya debían de andar con prisas, lo mismo escribió los diálogos directamente en los bocadillos- y el diseñador del logo de Image, la famosa «i» que en la editorial se ha conservado hasta hoy.
El guionista y chico para todo también avanza otros proyectos en otras editoriales, como una historia de los Titanes para DC y Masquerade, un cómic para una editorial indeterminada del que no se supo nada más. Preguntado sobre las críticas a Image por no tener «guionistas de verdad», Kanalz dice que no le afectan porque «se han apresurado a saltar por distintas razones, están desinformados. Muchos guionistas se nos han acercado y nos hemos acercado a otros, creo que la gente se va a soprender con lo que Image va a sacar en un futuro.» La entrevista acaba recalcando los pesos pesados que rodean a Kanalz, mencionando entre ellos a Chris Claremont, pero el novato dice sentirse honrado por haber sido permitido escribir el buque insignia de Image. Y sí, se refiere a Youngblood, no a Spawn o WildCATs.
Ironicamente, Kanalz acabaría saliendo por la puerta de atrás de Image, y Liefeld llegaría a achacar la pésima calidad de aquellos guiones al propio Kanalz, que después de pasarse a colaborar principalmente con Malibu en ExMutants o Ultraforce, acabó trabajando como ejecutivo en la división de parques de Warner Bros y encontrando su sitio de nuevo en los cómics en un puesto de editor en WildStorm, donde editaría series como World of Warcraft (con guión de Walter y Louise Simonson, lo que son las cosas) y luego sería ascendido a presidente de Vertigo sustituyendo a Karen Berger a principios de la década pasada. Posteriormente pasaría a ejercer de editor jefe en Immortal Studios, una editorial centrada en la producción «de contenido wuxia», que viene a ser la versión china de lo que aquí sería El Señor de los Anillos y todas esas cosas. Y no sé mucho más sobre Kanalz, más allá de que en Image duró un suspiro… Pero curiosamente el que realizó esta entrevista para Wizard sí que tendría un papel mucho más destacado en la editorial: Eric Stephenson, un tipo que demostraría una proyección tremenda y que curiosamente empezaría a escribir cómics con el primer número de Brigade, para con los años acabar siendo el futuro publisher de Image en 2008 y llegar al punto de ser nominado al premio Eisner en 2014 por Nowhere Men.
Las vueltas que da la vida…
De Karen Berger a Hank Kanalz…Lo raro es que todavía se editen tebeos.
Grande Karen Berger.
Era la época en la que DiDio estaba intentando cargarse Vertigo…
La cosa no fue solo culpa de DiDio (y no intento defenderlo, que tampoco gestionó bien las cosas), que le venía impuesto de arriba que los nuevos contratos para la línea no contemplasen la posibilidad de que los autores pudiesen ser ya dueños íntegros de nada (los derechos tenían que ser al menos compartidos para que no pudiesen llevárselo a otras editoriales ni tuviesen poder de decisión en caso de haber adaptaciones a otros medios …como había ya bastantes opciones editoriales e incluso los contratos de Image ya habían empezado a ser mejores antes de esto, obviamente nadie ya establecido estaba dispuesto a pasar por el aro … aunque era una jodienda para el que tenía contratos en exclusiva con DC y sí tenía la opción de poder ir sacando también algo propio con Vértigo). Cuando finalmente cerraron Vértigo (que, vale, sí, fue una pena) realmente la línea ya llevaba un tiempo sin respirar (en plan zombi).
Ya te digo que hace poco escribí un artículo sobre el tema y al final con el cambio de administración han terminado por resucitar Vertigo, lo que está por ver es hasta dónde llegará la cosa.
Y algún día nos enteraremos de lo que pasó realmente en DC durante la etapa de DiDio, pero el cambio tras su despido es tan grande que es difícil no personalizar muchas de las decisiones en él. Que estoy convencido de que en los tiempos de Diane Nelson la política era descaradamente esa, la de no publicar nada que no fuera propiedad de ellos, pero el cambio de tercio tras la llegada de Hamada en 2018 provoca la salida de Nelson y en 2020 la de DiDio. Es raro, porque Gunn y Safran no llegan hasta 2022, con lo que imagino que muchas de las decisiones del primer año o dos de Hamada venían de la administración anterior.
Lo que es peor, se dice que DiDio se fue de DC porque le cancelaron el proyecto de «la nueva generación», con lo que tuvo que ser un dedazo de Hamada… Que en aquel momento iba a durar menos de dos años.
No sé, es raro, pero las compras y ventas de Warner supongo que provocaron todo ese vaivén.
No, si el hombre hay un montón de cosas de las que se le puede acusar (como a Harras, Shooter, DeFalco,…) y a menudo hasta con razón me temo.
Curiosa trayectoria para un personaje que , realmente, es muy poco conocido. ¿Cuánto tiempo duró sustituyendo a Karen Berguer al frente de Vértigo?
Y por cierto, sí, el Flash de Mike Baron es muy disfrutable , a mi me chocó mucho ver a ese Wally siempre tan apocado y «buen muchacho» en Los Titanes o Crisis , siendo un pesetero, teniendo relaciones con una mujer casada….. Giffen supo retratar muy bien a ese Flash hedonista en la JLE y él y Messner-Loebs en su propia serie supieron llevar de forma orgánica su evolución hacia un héroe hecho y derecho, consciente de su legado, etc…que después redondeó Mark Waid. Soy más marvelita que deceita, pero hay que admitir que en este último universo, y curiosamente a pesar de sus múltiples inicios y reinicios, hay muchos más personajes que hemos ido viendo «crecer» , ¡e incluso envejecer! como Wally, Nightwing, casi todos los miembros de las distintas encarnaciones de la JSA, etc… Curiosamente en Marvel, sin tantos retconeos, y siendo un universo que nació con voluntad de que sus personajes fueran creciendo , casándose, teniendo hijos…….tiene muy pocos personajes que tengan esa evolución , Kitty Pryde, quizás Rick Jones, durante algún tiempo Peter Parker, al que siempre hacen volver al punto de partida….y poco más, y frente a ellos un montón de casos vergonzantes de personajes parados en el tiempo, con 0 evolución,o alguna ocurrencia a trompicones que nunca llega a nada ni permanece en el tiempo, y que nadie sabe que hacer con ellos : Hombre de Hielo, Antorcha Humana, etc…..o los hacen envejecer de golpe y porrazo (Cable, Franklin Richards cuando se hizo mayor para aquel Horror de Fantastic Four…) , o los maduran a base de trauma gordo ( El Angel convertido en Arcangel por Apocalipsis, la marranada que le hicieron al pobre Speedball después de Civil War convirtiéndole en un psicópata sado-maso,…)
En realidad hay muchos personajes en Marvel que han evolucionado con los años tenemos los ejemplos de Sam Wison (Falcon) , Jane Foster, Estatura(Cassie Lang)…..
Los que no evolucionan son los principales pero tampoco en DC. Superman, Batman y Wonder Woman siguen igual que en sus inicios(adaptandose a los tiempos modernos).
En el fondo es lo que se supone que quieren los lectores.
Yo creo que estuvo hasta 2015, cuando pusieron Vertigo bajo el control directo de DiDio. Kanalz estaba ahi solo para frenar a Shelly Bond todo lo que pudiera y conseguir que fuera asimilado por DiDio. Pero no tengo una fecha exacta de la salida de Kanalz, así que no me hagas mucho caso.
Lo grande del Flash de Baron es que se dio cuenta desde un primer momento que lo mejor que podía hacer con Wally era idolatrar a Barry y hacer que hubiera un contraste entre los dos, que Wally fuera humano y a ratos hasta idiota. Éso permitió que Messner Loebs lo hiciera evolucionar hacia la idea de Wally que tenemos ahora, que al contrario de lo que piensan muchos fans de los Titanes, no es el mismo personaje que bebía los vientos por Raven.
Y personajes como Kitty o Rick Jones tienen esa evolución porque hubo guionistas que se quedaron con ellos el tiempo suficiente para poder «cristalizarla», porque te aseguro que más de un guionista llega a pillar la Patrulla X en 1986 y Kitty vuelve a ser «la niña asustada» para los restos.
Es divertida la portada esa, porque las dos cabezas de rubia a cada lado del prota son idénticas. Es como decir: antes de ir a la pelu, después de ir a la pelu. ¿Cuál prefieres, lector?
El Flash de Baron, lo poco que leí era entretenido. Con la madre gritona, la novia que le saca diez años (y encima casada), ganar la lotería y todo eso. En la etapa Johns el propio Wally reconocia que, en esa época, él era un capullo.
No lo he revisitado nunca pero a mí no me gustó en su día (ni siquiera el trabajo de Butch Guice, que era y es un dibujante que por lo general sí me gusta).
Guice en aquel momento todavía intentaba dibujar, luego en Doctor Extraño se limitaba a copiar fotos que daba gusto. No llegó al nivel del despropósito de Land, pero…
Land es otro nivel.😈 … Además, como ilustrador tiene un pase pero como dibujante es que además narra fatal (lo mismo le pasa a McDaniel y muchos otros).
Lo gracioso es que para mi el Wally de Johns es un capullo XDDDD
En la etapa Baron se negaba a llevar un órgano para un trasplante a supervelocidad a menos que un hospital le garantizara asistencia médica gratis de por vida. Es difícil ser más capullo que eso.
Claro que en la epoca Reagan eso no era ser un vil chantajista, sino tener visión empresarial y de futuro. Y no hacer trabajo voluntario, que es de tontos.
En plan más positivo: Feliz cumpleaños a Al Vey y Steve Englehart.🎉🎂🎉
Me genera mucha intriga tu extraño fetiche de los cumpleaños
Ese fue mi primer cómic de Flash. Qué recuerdos…