Es curioso como la gente se va animando con los cambios de ciclo, ¿no? Quiero decir, cuando terminó la era DiDio aquello fue fulminante y en mitad de la pandemia, y los cambios se hicieron de una forma tan disimulada que de repente nos dimos cuenta de que Poison Ivy tenía una serie de más de 50 números a cargo de la misma guionista (G Willow Wilson, volveremos luego sobre ella). Que se seguían haciendo chapuzas de crossovers, pero que había series «de fondo» que eran una auténtica delicia. Marvel, por supuesto, es mucho más ruidosa con estas cosas, yo diría que hasta transparente en lo que a ellos le apetece, y ahora mismo estamos oyendo cosas que antes serían secreto de estado. La era Steve Wacker ha empezado, y Chip Zdarsky nos ha dejado entrever que se está cociendo…
Cuenta el bueno de Chip que han tenido hace poco una reunión creativa, una de esas en las que cada guionista cuenta sus planes para su serie y los editores acaban decidiendo convertirla en el gran crossover del año siguiente al que se tienen que plegar el resto de autores. Pero esta vez, a pesar de tener los deberes hechos, Wacker… Se ha preocupado por otra cosa completamente distinta. Sobre el estado de la industria del cómic y cómo Marvel puede mejorar y, lo que es más importante, cuestionar la forma en la que ha funcionado Marvel durante años. Cómo hacer mejores cómics. No importa ya de que vaya la trama de cada serie, si no dónde van a estar cada uno de los personajes de cara a que los demás puedan saber que esperar de ellos en caso de necesitarlos. Lo que subyace detrás de todo esto es la idea de que cada serie tiene su propia autonomía, los personajes vuelven a pertenecer a su equipo creativo, pero probablemente abrir la posibilidad para que vuelva el trabajo en equipo, que si alguien toma un personaje que está en mitad de una historia, aparezca antes, después o durante la misma, pero justificando su presencia ahí. Ésto, unido al discurso de Wacker sobre que las series mantengan su numeración y que tengan historias «largas», con casos concretos como el de G Willow Wilson al proponer una historia de 5 números para su nueva etapa en Capitana Marvel que fue rechazada por el propio Wacker porque ya no le interesan historias «cortas» para el trade, quiere historias a largo plazo, hace que pensemos que aquí se está dando el vuelco que llevábamos reclamando desde antes del Quesadismo. Que carajo, desde los tiempos de DeFalco…
Porque hasta en los tiempos de Jim Shooter las tramas a largo plazo eran una excepción. Todos recordamos aquellas etapas largas de Spiderman, Patrulla X o Vengadores con subtramas de fondo y personajes que iban evolucionando durante meses, el componente culebrón que Claremont llevó a su máxima expresión -y rendimiento económico- pero mientras tanto tenías otras series que mantenían la idea de historias cortoplacistas, todas ellas de menor éxito y muy secundarias. Sin embargo y con la llegada de Tom DeFalco y la posterior compra de la editorial a manos del archienemigo de Brainstomping Ron Perelman (nosotros también es que somos idiotas y no nos buscamos enemigos pequeños, no), instauró la estupida norma de no hacer historias demasiado largas, llegando a decirle a Claremont que las historias no podían durar más de tres números. Por supuesto, esta estúpida norma no duró mucho -prácticamente la etapa de Jim Lee y poco más- pero la idea se mantuvo de una u otra manera durante los años posteriores, reverdeciendo con la llegada de Quesada con la idea de que todo fueran historias de 6 números, ideales para vender como un trade paperback, un tomo recopilatorio, que cualquier ejecutivo de Hollywood pudiera leer sin mucha complicación y proponer a partir de ello el guión de una película que en última instancia tampoco respetara mucho la historia original.
Sin embargo, eso provocó que cada serie se aislara y solo interactuara con las demás durante eventos indecentemente grandes creados para compensar la bajada de las ventas de las series regulares. Sin embargo, Wacker viene de haber trabajado en Hollywood en historias a largo plazo, de estar al servicio de Quesada escribiendo historias bastante largas en Spiderman o Hawkeye, y no digamos ya cuando editó 52 en DC Comics. Puede hacer historias largas basadas en personajes, y las interrogantes nos vienen más sobre si, aun siendo un buen editor, será un buen editor en jefe. Si su nuevo jefe Brad Winderbaum no se lo comerá al tener a Marvel ahora en Burbank, casi pared con pared con Disney. Cuando las grandes corporaciones provocan una sangría de despidos (y un desplazamiento forzoso de una empresa los fuerza sí o sí), suelen intentar hacer una jugada de relaciones públicas que compense la situación, y parece que esta lo es. Pero a la vez, y teniendo en cuenta lo que se comenta de que Marvel en las últimas décadas ha estado más preocupada por complacer las decisiones de sus superiores y predecirlas que de hacer sus propias historias, creo que hay margen para el optimismo. El mero hecho de que Zdarksy haya introducido una historia en Capitán América que ha evolucionado a una miniserie de evento que ha terminado con una nueva serie de Vengadores no es algo que me haga ser muy optimista, pero lo que me parece llamativo es el hecho de que parece que sí que va a tener consecuencias reales lo que ha pasado sobre ciertos personajes… Y cuelgo el cartel de SPOILER:
Curiosamente, ahora mismo en su propia serie, Spiderman está muy ocupado intentando que la Tía May se acuerde de él después de que un psicópata haya borrado de su memoria todo recuerdo sobre Peter, cuando a la vez Zdarsky en Capitán América ha hecho que el Doctor Muerte rompa todos los contratos firmados por Mefisto, provocando que gente de todo el mundo recupere su alma y, en el caso de Spiderman, empiece a recordar lo que pasó en One More Day. Por lo que se ha filtrado, una especie de «ángeles» están encargándose de deshacer todos estos contratos, con lo que si alguien sobrevivió gracias a ese contrato le toca morir porque el orden natural de las cosas hay que restaurarlo o algo así; no sé hasta que punto éso es compatible con lo que estamos leyendo en Amazing, pero también hay que tener en cuenta que cualquier historia que se esté contando ahora mismo es fundamentalmente obra de la administración anterior y no de Wacker, que ahora mismo está haciendo sus primeras reuniones creativas. Pero lo que sí que ha dicho Zdarsky es que el nuevo jefe ha dado ciertas sugerencias para estas historias, con lo que estaría bastante gracioso que el editor que llegó a Spiderman para justificar el desaguisado de One More Day ahora llegue para acabar con ello. Yo por mi encantado, pero que por favor venga con una idea debajo del brazo sobre qué hacer con Mary Jane sin dejarla sentada en el sofá. Odiaría volver a verla todo el santo día en el sofá, pero el hecho de que la moda de ahora sea hacer historias a largo plazo… Bueno, te hace pensar que, para bien o para mal, ésto igual va a algún sitio. Veremos.
Yo creo que no son incompatibles ambas cosas.
La historia a corto plazo es el enfrentamiento con el villano de turno y la historia a largo plazo el desarrollo de los personajes, algo que sucede no solo en el comic de superheroes si no tambien en las series de television donde los personajes evolucionan temporada tras temporada aunque en cada episodio tengan que resolver un crimen distinto (o una enfermedad, accidente, etc…pero en el caso de las series de crimenes es mas obvio verlo).
Un lector ocasional se fijara mas en el enfrentamiento con el villano de turno, pongamos como ejemplo Spider-Man, pero para el lector habitual lo mas interesante sera la evolucion de su alter ego, Peter Parker.
Las historias de 6 números, el modelo antiguo, se basa en la idea de tener una historia «autoconclusiva» en cada paperback. Que cada tomo sea una novela gráfica. Podía haber tramas a largo plazo, pero quedaban muy diluidas y solo se le permitía a los guionistas «de nivel». Y el formato era muy constreñido, hasta el punto de que durante la época de Alonso la cosa reventó tanto en Marvel como en DC. Desde ese momento tuvimos una relajación del modelo, pero no había desaparecido del todo y la forma de trabajar de los editores era usando el tomo como unidad, desdeñando por completo la grapa como tal.
Si la grapa es la unidad, el tomo es bastante más denso, pasan más cosas. Si el tomo es la unidad… Tenemos un desastre.
No nos engañemos, intentaron lo del tomo en parte para competir con el manga, sin darse cuenta que en el manga los tomos no suelen ser la unidad si no una parte de una saga de cinco o seis tomos. Tarugos.
¿Que la tía May no se acuerda de Peter? Pues se le debe haber borrado medio cerebro.
La verdad es que Zdarsky tiene mucha reputación, pero algunas cosas suyas que he leído me han aburrido, así que no tengo mucha fe en él. Esa saga que ha hecho ahora del capitán América recién salido del hielo en Latveria, por ejemplo, no me llama nada. Será la edad.
La parte del pasado no es muy allá y dura bien poco, lo importante es todo lo del presente.
¿En qué mundo 5 números es una historia corta?
Comparada con un manga, es una historia ridículamente corta. Es curioso como en tiempos las historias podían durar un número, tres u ocho, lo que les hiciera falta, y ahora se establecen esos límites rígidos.
Que un guionista llegue a una serie y considere que 12 números es una etapa larga y 6 «normal» es lo que me parece peligroso.
1-La idea de Wacker en Marvel tiene pinta de evolución de 52 pulida en su etapa en el MCU
2-Siento que DC y Marvel están usando dos filosofías distintas. Como dije Wackers quiere insertar su modelo 52 unido a la filosofía Marvel de shooter/Lee, un mundo coral. En cambio DC pone a Waid/Williamson/Snyder(y detrás vienen Jeremy y demás tropa) cada uno codesarrollabdo una historia general mientras dejan a los demás escritores crear sus historias y enseñar a un nuevo público personajes como deadman , Zatanna o The demon(cosas que me recuerda a como mucha gente conoció a superhéroes como flash, WW o los de vértigo con post crisis). Ambas filosofías son dignas aunque creo que Disney o skydance una se va a entrometer.
3- Yo hasta que Chip/Ewing entre a escribir la serie y largen al editor no me creo nada. El problema de Spiderman no es de escritor o de casado/Soltero, es simplemente que el editor , no digo que sea incompetente pero no está haciendo un buen trabajo. Puedes ver la etapa de Slott una diferencia gigantesca entre la etapa Wacker y la etapa Lowe. Y lo digo también para defender a Joe Kelly , es un buen escritor y ha escrito buenos números pero todo se siente descafeinado como el número 1000.
5- Yo no solo metería los 50 números de Ivy , porque es algo de Batman, pero si Jeremy no se va de Aquaman en 2027(que puede ser) puede estar cerca de tener la etapa más larga del personaje. Lo cual dice mucho.
4-algo de off topic Williamson sigue estando de dulce entre Iron Man y Superman, como se ponga ahora a arreglar ideas de los 90s y 00s que salieron ranas , creo que se convertirá en el mejor escritor del autor de este siglo(por encima de Grant Morrison que ya es decir). Hasta he escuchado que en alguna entrevista queria usar a Conduit (que es una idea interesante metida en medio de lo más noventero de los 90).
Todavía es pronto para saber qué es lo que va a hacer Wacker, pero la relajación de la «seguridad» hasta el punto de que un guionista nos hable de la última reunión creativa con toda la naturalidad del mundo ayuda bastante. Y sí, coincido en que la filosofía de DC es esa, pero creo que la de Wacker es la de que todos sigan contando su historia tranquilamente pero que el conjunto sea algo cohesionado, que no tengamos barbaridades como Asgard flotando sobre Nueva York y no se entere nadie en Spiderman. Y mira que estoy dando un ejemplo anterior a Quesada!
Coincido en que Nick Lowe nunca me ha dado algo completamente satisfactorio, lo más parecido es la etapa de Kelly, pero a la vez me acuerdo de sus tiempos como editor de mutantes y ¡brrrrrr! Y que narices, Slott con Wacker era divertidisimo y luego cuando llegó Lowe se convirtió en una turra tremenda! Lo de Aquaman es otro caso de estudio, desde luego, pero como Peter David también estuvo una larga temporada sin que nadie se fijara en lo espeluznantemente mala que era la serie, pues…
Y sí, Williamson está que se sale y lo mejor es que está trabajando para las dos grandes sin casarse con ninguna, con lo que vemos la diferencia de la gestión editorial.
«Asgard flotando sobre Nueva York y no se entere nadie en Spiderman. Y mira que estoy dando un ejemplo anterior a Quesada!»
Ahora estoy leyendo todo los vengadores y Justice League cronologicamente y en paralelo(algo que siempre quise hacer y por fin me he puesto a ello) y tu comentario me recuerda a un numero de los West Coast Avengers donde se veia a la gente de Los Angeles esquiando por sus calles, no era relevante para la trama de la coleccion, pero hacia referencia veladamente a lo que sucedia en la coleccion de Thor donde se destapaba el cofre de los inviernos eternos.
Actualmente echo en falta esos pequeños detalles.
Y sin embargo en su día había gente que se molestaba muchísimo por eso, porque consideraban que se les estaba negando parte de la historia, que era poco menos que un product placement. De hecho, con Quesada llegaron a quitar los famosos asteriscos avisándote de que tal o cual trama venía del número nosecuantos porque a él como lector le daban mucha rabia. Era el FOMO antes de que se inventara el FOMO, yo la verdad es que recuerdo tener cierta molesta de crío sobre el tema, pero se me pasó antes de mi primer año leyendo cómics; sabía que tarde o temprano leería aquella historia que siempre parecía que era igual o hasta mejor que la que estaba leyendo en ese momento.
Y hago otro offtopic pero me tocó algo la moral.
Imagina que te saquen del retiro a Loise Simonson para escribir a tu personaje favorito y quejar de que están malgastando unos números en el aniversario para una historia que estará Lois lane.
No leo Wonder Woman, pero voy a leer los números de Louise Simonson. Así de simple.