Y ahora la versión de Paul Jenkins del puzzle de Wolverine Origin

Vale, no lo pretendía pero esto ya casi se está convirtiendo en una serie de artículos. Hace cuatro meses hablamos sobre cómo Joe Quesada nos contaba los orígenes de su reinvención de la pólvora al contar el origen de Lobezno, atribuyéndole toda la idea a Bill Jemas. La semana pasada tuvimos la versión de Chris Claremont, mucho menos amable, con Bill Jemas gritándole ante su negativa a contar el dichoso origen. El cual, por cierto, nunca le pidieron a él que lo contara, si no a un tipo que nunca había escrito una sola coma sobre los mutantes, Paul Jenkins. Y claro, en todo este asunto, siempre pasé por alto a Jenkins, porque quieras que no siempre fue un poco el actor secundario Bob de aquella época. Claro que la gracia del actor secundario Bob siempre fue que en realidad era el culpable de todo…

Si eres fan de Sentry, lo siento.

La versión de Paul Jenkins es curiosa, porque lejos de decir que fue un encargo que le cayó, se pone en el centro desde un primer momento. Habla sobre cómo en aquel momento el venía de hacer Hellblazer y ganar un Eisner con sus Inhumanos para Marvel Knights, que había hecho también Sentry (más sobre ello en un momento) y que estaba bien considerado por el presidente/publisher Bill Jemas y el Editor en Jefe Joe Quesada, que lo veían como un tipo al que encargarle «arreglar el contenido». Las formas son importantes, no habla de personajes, tramas o historias, habla de «contenido». El contenido puede ser lo que lleva dentro una bolsa de basura o una caja fuerte llena de piedras preciosas, «contenido» es lo que llaman los ejecutivos a las historias, no los escritores. Porque a los ejecutivos les da igual lo que sea el arte mientras venda. Jenkins sonríe al recordar que llevaba medio día sentado en la reunión creativa cuando Bill Jemas se le acercó, lo rodeo con su brazo y le dijo «Vale Paul, te noto frustrado, ¿cuál es el problema?». Y dice que recuerda haberle contestado de forma muy punki «Bill, se supone que sois la Casa de las Ideas, ¿cómo es que cada vez que tenéis una buena idea la rechazais?». Añade que, para crédito de Jemas, él le dió la razón y le dijo que estaba pensando lo mismo, «da la sensación de que mis editores son tímidos». Jenkins matiza recordando que los editores de aquel momento no estaban acostumbrados a estas reuniones creativas y venían de una bancarrota. Claro, eran gente muy cobarde que no habían hecho un macroevento en el que Charles Xavier tenía pensamientos pedófilos con Jean Grey y se convertía en un monstruo, no se descubría que Tony Stark había sido una marioneta de Kang y demás barbaridades que habían llevado a la editorial a la mierda. Eran cobardes y tímidos, sí. O igual estaban cansados de meter la pata y espantar a los lectores con sus ideas geniales.

Jenkins fue más allá al decirle a Jemas que le daba la sensación de que Marvel había llegado a la bancarrota por rechazar las buenas ideas (ni puta idea tienes de dónde salió la bancarrota, por mucho que luego añada que «hubo montones de razones más, pero ésa fue la gran razón») y que si en aquel momento Grant Morrison hubiera ido a DC pidiéndoles hacer Arkham Asylum 2, ellos no habrían querido. Y lo dice justo en el momento en el que Frank Miller estaba publicando Dark Knight 2. A decir verdad, nunca le he hecho mucho caso a Jenkins y veo que hacía bien, menudo elemento. Sigue: «siempre me decís que no se puede hacer una historia, pero nunca me he creído vuestras razones para ello. ¿Por qué no puedes hacer algo como, por ejemplo, contar el origen de Lobezno?». Ojo. Jemas y Quesada dicen que fue idea de Jemas, contar la historia «incontable», pero de repente llega Jenkins, el tipo que dijo que Pícara perdió la virginidad con su Sentry, y dice que la barbaridad es suya. Según la versión de Quesada -que puede recordar mal- Jemas propuso la idea al final de la mañana, poco antes de la hora de comer, y todo el mundo se le puso radicalmente en contra. Según Jenkins, esta conversación con Jemas se dió con ambos comiendo una hamburguesa -las hamburguesas que estaba cocinando la mujer de Quesada, sí- y que ambos fueron a este último con la idea, que en un principio rechazó la idea de pleno. Tanto Jenkins como Quesada -y supongo que Jemas- coinciden en que la idea principal para rechazar Origin venía de la costumbre, de negar por sistema contar este tipo de historias, pero que nadie era capaz de dar una razón de peso para no hacerlo.

«Joe -dijo Jemas- ¿por qué no podemos hacer cómics que funcionen bien a nivel editorial, por qué nos mueve el marketing?». Y Jenkins añade que nunca olvidará que fue Jemas, y que le da el supercrédito por ello, el que le dijo a los editores que ya no iba a ser el departamento de marketing el que les iba a decir lo que tenían que vender, si no que iban a hacer buenos cómics y decirles a los de marketing que tenían que promocionar. Y sigue diciendo que aunque Quesada rechazó la idea en un primer momento, al momento reconoció no saber por qué era una mala idea. Habla también de que acabaron convenciendo a los editores diciéndoles que no contarían todo el origen de Lobezno si no unas cuantas pinceladas, algo que creara montones más de preguntas, con lo que a partir de ahí pusieron el proyecto en marcha. Por supuesto Chris Claremont ni lo menciona, y luego pasa a hablar de que Origin está inspirado en su propia infancia viviendo en una granja miserable de la Inglaterra profunda.

A decir verdad, no creo que nadie esté mintiendo en todo esto. Tal vez Quesada recuerda el asunto mal, dando por hecho que Jemas presentó el proyecto antes al grupo y después a él en privado, tal vez Jenkins siempre tuvo la idea o solo la mencionó de pasada como un ejemplo y a Jemas le hicieron los ojos chiribitas. Lo único que sé es que hace falta tener morro para hablar de que no hacían esto por marketing, sobre todo si tenemos en cuenta que DC estaba publicando el DK 2 en aquel momento y lo empezó a anunciar en el año 2000. La Marvel de Jemas estaba hambrienta de titulares y lanzamientos sensacionalistas, y Origin fue uno de tantos, un cómic que no tenía razón de ser, una idea sin ideas encargada a un «apañador» que tenían muy a mano y que a largo plazo demostró que no era precisamente su nuevo Alan Moore, a pesar de demostrar muy poca de la humildad que, curiosamente, el genio de Northampton siempre ha tenido. Sí, volvemos al mismo punto, Wolverine Origin fue algo creado puramente por razones comerciales, intentando vendernos la moto de que era un proyecto de prestigio, pero lo único que hizo en última instancia fue retratar a todos los participantes en el destrozo. Que a estas alturas del partido no se le haya dejado a Chris Claremont retconear todo aquello -que ideas no le faltarán- es realmente indignante.

Pero bueno, no es nada a lo que no estemos ya acostumbrados, sobre todo en estos tiempos en los que anuncian que van a utilizar a Mister Siniestro en la nueva peli de X-Men…