Lo primero que quiero hacer es quitarme la espinita y decir que, al margen de todo lo que se ha dicho y visto, Joker es una película de superhéroes. Porque decir que esto no es una película de superhéroes es como decir que la mayor parte de los cómics de Batman que se publican hoy en día no lo son; los cimientos de la película están basados en conceptos del género, el tortuoso viaje de un tipo corriente hasta transformarse en un héroe o en un villano, la doble identidad, la reacción de una ciudad entera -Gotham- a lo que está pasando. Pero claro, si pensamos que el género de superhéroes se limita a gente con poderes pegándose, pues evidentemente el Joker no tiene poderes y no sería un «supervillano»… Pero Batman tampoco sería un superhéroe.
Y es que gran parte de las ideas preconcebidas que ha tenido mucha gente sobre la película han nacido de ahí, del pensar que una película del género por definición es «PG13», a pesar de que tanto Logan como Deadpool habían dejado claro que no tenía por qué ser así. Que es cierto que Joker juega con fuerza sus referentes, tanto Taxi Driver como The King of Comedy o hasta Cape Fear, todos peliculones del que estuvo a punto de ser productor de Joker, Martin Scorsese, y en las que nos contaban la historia de dos pobres enfermos mentales que trataban de cambiar su vida de la forma en que veían posible, pero a pesar de todo esto y más allá de una ambientación basada en la «Nueva York del caos» ochentera, podríamos decir que ahí se acaban a grandes rasgos los paralelismos entre Joker y las otras dos, siempre teniendo en cuenta y sin olvidarnos de que DeNiro aparece en las tres. Joker, por el contrario, lo que nos cuenta es uno de tantos orígenes del Joker, que podría ser perfectamente otro de esos que se inventa delante de su psiquiatra de Arkham para justificar lo injustificable; una historia de sufrimiento terrible, dolor desgarrador y que le echa la culpa a este mundo cruel de todos sus problemas.
Porque la película no se corta un pelo, desde un primer momento busca hacernos empatizar con este Joker -Arthur Fleck- que no deja de ser un pobre diablo que sobrevive como puede y con el que su entorno es total y absolutamente despiadado, llegando sus penurias al nivel de tragedia casi absurdo al que llegaba Lars Von Trier en Bailando en la Oscuridad -que seguramente sea una de las películas más sádicas con un personaje protagonista que haya visto jamás, sin llegar al gore o a la pornotortura rollo Saw, claro-. Este Joker vive en un piso miserable con una madre en estado de dependencia severo, su sueldo como payaso no le alcanza para llegar a fin de mes y aun así tiene que soportar todos los días como los ricos y poderosos como Thomas Wayne les hacen promesas vacias que no van a cumplir. Todo esto mientras los que están abajo en la sociedad no dejan de perjudicarse unos a otros por mera crueldad, provocando la cadena de acontecimientos que llevarán a Arthur en convertirse en el Joker, en una transformación que vemos mediante un trabajo magistral de Joaquin Phoenix, que el condenado está inmenso en todo momento; todas esas escenas en las que está encorvado, con la espalda desnuda delante de la cámara y parece una criatura llena de bultos, casi un monstruo grotesco, son de esas imágenes que se te quedan grabadas en la cabeza para siempre. Y sí, ese nivel de retorcimiento está presente durante toda la película, no solo en las escenas finales en las que el Joker ya es Joker, y todo esto a pesar de que Arthur no empieza su historia estando muy bien…
Porque según empieza la película ya lleva años arrastrando una enfermedad mental, una incapacidad clara para relacionarse socialmente por un conjunto de enajenaciones -entre ellas una variación de Tourette que le hace reírse en estados de nerviosismo o ansiedad- y, lo más curioso de todo, vive obsesionado con dedicarse a la comedia a pesar de que carece completamente de sentido del humor. Y no puede decirse que sea un mal payaso, sabe moverse y la gestualidad la tiene bien cogida, pero no parece ser capaz de inventarse sus propios números, solo de imitar. Cuando se va a shows de stand up comedy para tomar ideas, sus apuntes dejan claro que no interpreta bien lo que ve, que se queda en la anécdota del chiste pero no en lo que lo hace funcionar, en el ritmo, en el momento certero para soltar el chiste. El apunta «chistes verdes siempre hacen gracia» y se queda tan ancho, y por eso no es de extrañar que luego, al hacer su propio show, la gente no se ría y el universo vuelva a maltratarlo; ya os digo, toda la película es un dramón, una tragedia inmensa, una constante patada en los genitales de los espectadores, con lo que sales del cine con un bajonazo tremendo.
Y es que esto es una historia de estar en un agujero mental, un socavón vital del que es imposible salir. El paisaje que nos pìnta Todd Phillips -el director de las infravaloradas películas de The Hangover, que ha demostrado muy buen ojo para el drama- es casi una trampa imposible, como si Arthur Fleck estuviera metido en una trituradora de basuras que lentamente empieza a cerrarse. Es despedido de su trabajo, mata a unos ejecutivos en legítima defensa -pero se toma su tiempo para rematar al último, porque disfruta con ello- para luego encontrarse con que los recortes sociales ya no cubren su ya de por si más que deficiente terapia y que se queda sin medicación -tres medicamentos tomaba al día para lo suyo, imagínate- y a todo esto hay que sumar que sus propios sentidos, sus ídolos televisivos y hasta su madre le acaban traicionando. Y claro, la única opción que le queda a Arthur Fleck es convertirse en el Joker. Porque para el Joker todo esto es perfectamente lógico, la sociedad es horrible y su miseria es la que me ha creado a mí, Batman. Porque esta película está contada por el Joker.
Desde el principio lo vemos, su interpretación de todo lo que hay a su alrededor está deformada, no ya solo en lo que la película deja claro -esa relación con su vecina- si no que hay detalles tan mínimos como que sus psiquiatras -hay dos en toda la película- curiosamente son muy parecidas, sus compañeros de trabajo son los típicos esbirros del Joker y caray, ¿por qué Arthur da sus reacciones violentas como algo natural y excusable? ¿Por qué hace hincapié en dejar libre a su compañero de trabajo enano «porque siempre le ha tratado bien» o suelta todo un discurso antes de matar al presentador de late night interpretado por DeNiro? El Joker siempre ha buscado el melodrama, la comedia, «la punchline» en el momento adecuado, y toda la película está hecha para convencerte, desde su retorcido punto de vista, de que lo correcto es ser el Joker. Has empatizado con el al ver su sufrimiento, todos hemos tenido ganas de mandar a la mierda al mundo de vez en cuando, todos tenemos impulsos negativos, él simplemente ha ido más allá. Y maldita sea, puede que tenga razón, porque tal y como se ve claramente en la película el pueblo está con el, los ricos de Gotham se lo merecen, hay que ir a por ellos porque Thomas Wayne tiene la culpa de todo, al cuerno las pruebas de que tu madre está loca, hay que acabar con ellos y mira, que dejen huérfano en un callejón al pobre Bruce Wayne al final es una anécdota. Viva Mister J, vamos a quemar cosas.
Pero claro, dejando de lado todo lo que sabemos sobre Batman, Gotham y Thomas Wayne -que saquen de la sala a ese desgraciado que habla de Flashpoint, ¡a callar gentuza!- ninguna de las salvajadas que hace este hombre están justificadas. Aunque fuera verdad todo lo que le pasa y no una deformación de su propia cabeza o una manipulación consciente o inconsciente, el salir a la calle vestido de payaso a pegar tiros al personal, el matar a alguien en prime time porque se atreve a decirte las verdades, nunca está justificado; todo el credo vital del Joker está basado en la idea de que lo único que diferencia a un hombre cuerdo de él es un mal día, idea que se esfuerza bastante en demostrar una y otra vez. Por eso me resulta tan tremendo que salga gente del cine diciendo que la sociedad es muy cruel y se compadezca del Joker -¡del Joker!- con lo que esa risa que se oye al pasar a negro después del cartel de «fin», justo antes de los créditos, nos viene a decir que la broma es a nuestra costa, a costa del espectador. Porque te la ha colado, porque empiezas a creer que es lógico matar a alguien en legítima defensa, luego por venganza y luego por gusto, porque al final estás viéndolo todo desde el punto de vista del Joker, y no deberías creerte absolutamente nada de lo que dice… O acabarás volviéndote loco.
Eso sí, ¡el mejor Joker sigue siendo Mark Hamill!
No estoy diciendo que mí interpretación sea la «correcta» ni por asomo, al final cada obra tiene sus interpretaciones. Pero siempre me pareció claro que en The Killing Joke el origen del joker es totalmente falso y es uno que se inventa para justificar las acciones del día, que a veces al joker lo motiva el dinero o la venganza, y en otros, sobre todo en la versión más contemporánea del personaje, el simple caos (lo cual tiene sentido, puesto que si el Joker es la antítesis de Batman, es lógico que uno tenga una motivación y un origen claro y el otro no y solo haga las cosas porque sí). Ese sentido del enigma y misterio es el aspecto más interesante del joker de TDK.
Aun no he visto he visto la película, así que no puedo opinar. Lo cierto igual es que entre las declaraciones de Todd Phillips más esa idea de que el joker es un antihéroe que tratan de mostrar me dan un poco de rechazo. Insisto en que no la he visto, así que probablemente no sea así, pero me desde mí lugar me da esa impresión.
Ningún final del Joker debe ser considerado «canónico», ni siquiera el del Joker de Tim Burton que iba con toda la intención de ser «real». El Joker debe ser una incógnita siempre, y aunque muchos saldrán de esta película diciendo que todo lo que se cuenta en ella es «verdad»… En fin, ya hablaremos cuando la veas, que no quiero spoilear nada.
Alan Moore dice que tampoco se ralló mucho la cabeza cuando escribió Killing Joke. De hecho, creo recordar como afirmó lo poco que le gusta dicha obra y que, si él hubiese estado más emocionalmente involucrado, la hubiese escrito de otra manera.
Ya que sale Taxi Driver a la plestra, que alguien me explique que pinta la escena del final cuando la rubia va a visitar a Travis, que no termino de entender su significado.
Las dos interpretaciones son a) es un sueño/ensoñación de Travis y b) todo es verdad y Travis se ha convertido en héroe por un golpe de suerte, pero está mal de la cabeza y va a volver a liarla tarde o temprano. Por eso tiene ese arranque justo antes de los créditos.
Yo soy más de la segunda interpretación, me gusta como Scorsese juega con la ironía de la diferencia entre un puto loco psicópata y un héroe de los medios de comunicación.
Vale, la a) me la había planteado y no me convencía. La b) me parece mucho más satisfactoria.
La a) yo creo que es más «espiritual», como la gente que va por ahi diciendo que el monolito de 2001 es Dios y no unos extraterrestres haciendo de Dios.
No sé, no me cuadra con el resto de la narrración. La b) sí
Se supone que la gracia es que la gente trata a Travis como a un héroe a pesar de haberle tratado como a un tipo raro (que lo era) hasta ese entonces simplemente porque tuvo la suerte de descargar su rabia y necesidad de atención sobre gente que resultó ser escoria cuando, si hubiese tenido más suerte unas horas antes al tratar de asesinar a aquel congresista que era tan popular (por puro despecho y frustración, debo añadir), la gente le hubiese tratado como el loco que es.
Por eso la película termina con sus compañeros de trabajo y la chica que le dió calabazas (por buenos motivos) dando un giro de 180 grados con su actitud e intentando dorarle la píldora, y lo más importante, Travis desaprovechando la oportunidad que se le brinda de tener una vida social menos solitaria y volviéndose a rallar de repente porque, por mucho que ahora los medios le hayan pintado como a un héroe y modelo a seguir por mero azar del destino, en el fondo es un pirado que nunca está contento.
Sin haberla visto me parece que el público es Harley Quinn creyendose las milongas del Joker.
En el fondo el Joker, es un psicópata a lo Charles Manson de libro. Encanto superficial, necesitado de atraer la atención y de ganar poder sobre la vida de otros, entre otras cosas para superar, que él mismo es un mediocre colosal.
¡Ah! Y manipulador del relato para darse importancia y justificarse.
Y la gente se siente hechizada por él…
Poca inteligencia emocional hay en la sociedad…
Es la idea que he querido expresar en el post, pero mejor vete a verla y me cuentas, que tengo ganas de leer tu opinión!
Igual este finde puedo ir. Me comprometo a dar mi opinión.
La película demuestra por que están peligroso el Joker ya que tiene una facilidad de hacer que muchas personas bajen su guardia como la doctora que al final le costo la vida o muchos espectadores que sintieron empatia por el. Es gente que no conoce al personaje mas haya del cine porque los que hemos leído algo sabemos que no importa cuanto puedas entender de donde vienen sus actos jamas debes justificarlos ya que como comenta Zatannasay Harley Quinn lo justifico y termino muy mal .
Pero bueno la película vale cada minuto y si black panther fue nominada al oscar el año pasado ( que no siento que se merecía ) el Joker considerando lo que hay hasta hoy lo debe de ganar
Aprovechando el tema alguien sabe por que se considera el Joker » el príncipe payaso del crimen» ? y a quien considera o quien es el «Rey el payaso del crimen» ? es una pequeña cuestión que me ha molestado desde un tiempo.
Prímcipe ahí nomsignifica heredero del rey o algo por el estilo. También es sinónimo de monarca y, lo que en este caso realmente importa, princeps en latín significa primer ciudadano, siendo el título de los hoy emperadores romanos (que de cara a la galería tenían que aparentar que la República aún existía) hasta la época de Diocleciano (que pasó a ser dominus o señor absoluto). Es un título en teoría honorífico que indica autoridad, no proveniente del rango, sino del prestigio (similar al primus inter pares).
El título de príncipe payaso del crimen no me gusta (ridículamente largo) pero no deja de hacer referencia a que entre todos los crimimles del universo DC el Joker posee una posición preponderante.
Me hace gracia gracia como durante toda la República y el Imperio todo el mundo estaba como loco intentando evitar que lo llamaran Rey y, en cuanto el Imperio se fue a hacer puñetas, todos los bárbaros se liaron a proclamarse reyes. Panda de paletos con pintas…
Está claro que los bárbaros no tenían la misma percepción de la monarquía y que unos tenían los Idus de Marzo más presentes que otros.
La verdad es que todo el «cachondeo» en la biblia por proclamar a Jesucristo «Rey» de los Judios gana una nueva dimensión.
Yo voto por
Y en paz!
Una duda. Al parecer el origen donde el joker es una persona que intenta ser comediante. Aparece en la broma mortal. Aparece en los dibujos animados (por lo menos en este que posteas. ) No sé si sea tomado de alguna película o de la serie animada. Y aparece en esta película
Y aparte como bien reseñas. El joker dice que prefiere tener un pasado de elección múltiple.
Mi pregunta es: ¿Se ha contado algún otro origen del Joker en los cómics. En el universo canónico? No en realidades alternativa, elsdworlds. Dibujos animados , videojuegos. Peliculas etc.
Hasta donde yo sé, que tampoco es mucho, se han contado docenas de orígenes del Joker. Recuerdo un cómic en el que Ray Palmer se mete en el cerebro del Joker para quitarle no se qué tumor (que ya manda narices que haga eso por un payaso homicida y no por pacientes inocentes) y allí ve sus recuerdos y eran un pifostio de mentiras e historias ficticias que hacían que fuese imposible adivinar qué era real y qué no.
Yo es que intento recordar orígenes «canónicos», pero falsos… ¡Todos los que quieras y más! ¡Y precisamente esa es la gracia!
No, el clip que posteo es de una adaptación de Killing Joke, así que no contaría. Y a su vez esta película no deja de ser también una adaptación libre del mismo cómic, pero tampoco es considerado por nadie el origen canónico del persaje porque el propio Alan Moore no lo daba como tal. Y que yo recuerde ahora mismo no hay otro, pero no dudo que lo haya. Eso sí, creo que hace falta mencionar el de Batman White Knight, que aunque es un elseworlds es divertidísimo.
Bueno, esta el origen de Batman de Tim Burton y en la serie animada de Bruce Timm, donde se planteaba que el Joker de antemano era un mafioso asesino.
En cuanto a mi, lo que me dejo la pelicula, (intensa) fue que es mejor que nos tratemos mejor los unos a los otros pues nunca sabes quien puede estar a un tris de romperse a tu alrededor.
Eso y que los medios y la sociedad son capaces de elevar a la categoría de héroe a cualquier persona mentalmente dañada que hable con un discurso emotivo y mire con ira a los ricos.
Nah, JB preguntaba solo por orígenes de los cómics, y para más inri que no fueran elseworlds. No sé, me alegro de que nunca se consolidara un origen para el Joker, que bastante sufro ya con el de Lobezno…
Puedo estar equivocándome, pero al principio de la etapa Planeta, hubo un pequeño arco argumental, con el primer o el segundo regreso de Silencio tras su creación (mucho antes de que Paul Dini empezara a sacarle chicha) donde se venía a confirmar que el pasado de ‘La broma asesina’ eran más o menos cierto (con algunos cambios), metiendo además al Enigma de por medio como para confirmarlo todo (y, de paso, forzando por completo la credibilidad). Como la continuidad de DC, con tantas crisis y demás es un cachondeo, no me extrañaría que hubiese quedado «fuera de realidad»; pero, por un momento, fue canon.
Pues me has dejado con la mosca detrás de la oreja y me he puesto a mirar… Y no he encontrado esa historia en concreto, pero sí la historia más vieja del origen del Joker que se ha visto en un cómic:
Que a mi me pasa como al Joker y ya mezclo versiones, pero esta cuenta toda la parte de Red Hood y que es un químico del copón, mientras que la de Moore decía que el Joker dejaba su trabajo de químico para hacerse cómico y la de O’Neil pasaba directamente a decir que el Joker no era un buen químico, si no que extorsionaba a un químico para hacerle su gas de la risa.
Sí. En ésta, se siente como que Bill Finger se traiciona a sí mismo, al plantear un origen para el Joker (aunque no se le vea la cara antes de la transformación) y, aun así, creo que es de lo más interesante y con más gancho que tiene en el personaje durante los cincuenta (dentro de lo poco que he leído de ese período y siendo, como soy, un lego).
Me fastidió un poco que al final, en ‘Gotham’, los Capucha Roja no tuvieran relación (siquiera tagencial) con «»los Jokers»». Que, por cierto, con la serie ya finiquitada, ¿para cuándo reseña?
La versión de O’Neil, que si no recuerdo mal era un número especial de ‘Legends of the Dark Knight’, tiene su gracia y me gustó también. Además, venía a sugerir sin confirmarlo que el nombre del Joker podría ser también ‘Jack Napier’ en los cómics: a ese científico al que extosiona, le trata de «primo» y se llama Melvin Repian; y como han sido expulsados de la familia, es posible que girara su apellido, como los ‘Rohtul’ parientes de Lex. A su vez, en un momento dado, Melvin va a llamar al Joker «primo J…» y éste le interrupe y le replica que ya no usan ese nombre.
(Cuánta palabrería para explicar un par de detalles de dos viñetas… ^^U)
Lo he buscado y la historia que decía comprende los ‘Gotham Knights’ del 50-53, e involucra, además (que lo había olvidado) al Prometeo de Grant Morrison. Cambian las circunstancias de la muerte de la esposa del Joker; pero, por lo demás, da por sentado que todo el flashback de ‘La broma asesina’ sucedió más o menos en realidad, y ahí viene el Acertijo a confirmarlo todo. Y, a diferencia del número de O’Neil, que no sé si en algún momento entró en continuidad o no, estoy bastante seguro que esto se hizo con intención de que fuera canon.
La historia tiene un par de escenas con el Joker y el Pingüino que me hacen mucha gracia, pero, obviamente, me parece una idea pésima en general. Y comparto mi sufrimiento porque puede estar interesante un comentario sobre esos números por aquí.
Ok, se va a la lista de pendientes!
Algunas editoriales la tradujeron como Hush 2… Otras como El regreso de Hush.
Mala, mala la weá.
Leí esa historia de los 50 y me pareció bastante floja, la verdad.
Hombre, tienes que tener en cuenta que una historia editada por Mort Weisinger tiene como destino a niños de 8 años. Y si fuera por Weisinger, niños de ocho años tontos.
A mí me ha gustado mucho la peli, no hice ningún tipo de interpretación como la de Diógenes pero me cuadra mucho (al ver hacia el final al Joker bailando sobre el coche, son detalles que pasé por alto). Lo que sí digo es que se están haciendo interpretaciones superficiales de cojones por los críticos y comentaristas, al menos ésta se ha molestado en pensar sobre lo que ha visto.
Gracias, pero tengo la sensación de que cuando la vuelva a ver pensaré otra cosa. Y mira que sufrí mientras la veía, pero tengo ganas de volver a verla…
Puede ser que al volver a verla le añada más interpretaciones por mi parte o encuentre otro contexto y ya no esté de acuerdo con tu interpretación, pero me parece una interpretación más interesante que el 90 % de lo que he leído hasta ahora. Y encima no entras en polémicas que ni rollos sino que hablas de (y sólo de) la película.
Lamentablemente parece que sale más a cuenta hablar de lo que te de la gana mientras supuestamente hablas de un tema del que no tienes ni la más mínima idea. Si hablo de cómics, hablo de la cría del boniato silvestre en Nigeria, si hablo de boniatos silvestres, hablo del pelo de la Kardashian… Y la gente encantada, oiga.
No he visto esa película y no creo que la vea, porque suelo pasar de pelis de psicópatas. Nunca he sentido esa fascinación que tantos tienen por los crímenes sanguinarios.
Lo que sí me llama la atención es saber si dan algún indicio de que este Joker sea el mismo que el de Dark Knight.
Personalmente yo opino que el Joker no necesita un origen. Aunque encuentro muy legítima la curiosidad sobre el asunto, creo que darle un origen es algo así como limitarlo.
Por eso aprecié mucho que en Dark Knight contara cada vez una historia diferente a sus víctimas («¿Sabes como me hice esa cicatriz?»).
Yo opino que es mejor que el personaje vaya cambiando de personalidades: ahora un anarquista terrorista, ahora un mafioso excéntrico, ahora un bromista gamberro, ahora un asesino psicópata.
Lo que no me gusta es que en los últimos años se conformen con quedarse solo con la parte de psicópata.
Desde el momento en que la película se ambienta a principios de los 80, me da que no hay ninguna intención de que sea el de The Dark Knight.
Pues, yo soy de la idea que, siendo conscientes que éste relato (o chiste como dice el personaje al final) esta totalmente deformado por el narrador, el detalle de la ubicación temporal es una licencia más.
A lo largo de la película vemos como este «Arthur Fleck» (si es que existe alguien con este nombre) busca el modo de trascender. En la mentira que se cuenta, y nos cuenta, él es el que desata el caos en Gotham. Él comienza las revueltas. Él da origen al asesinato de los Wayne. ¿Es realmente esto así? ¿Podemos confiar en la literalidad de esta historia?
Así como no podíamos confiar en el relato de un borracho (Iron Man 3), creo que esta película nos pide poner en duda la objetividad de un relator que desde el primer momento sabemos que esta fuera de sus cabales.
Estoy de acuerdo, la película puede ser un origen contado por casi cualquier versión del Joker.
Por cierto, que acabo de darme cuenta que Arthur Fleck es A. FLECK.
¿Casualidad? No lo sé.
¿Taquiones? Quizás.
¿Guiño? Probablemente.
¿Queremos la continuación de los post de Shotter? POR SUPUESTO. YA.
Shotter
A person who sells drugs. Usually 10 or 20 pound worth bags
No hablo sobre drogas, usté perdone xD
Vaya gazapo
«el tortuoso viaje de un tipo corriente hasta transformarse en un héroe o en un villano»
¿Breaking Bad es una serie de superhéroes?
Buena pregunta. Si la historia de un profesor de química que se pone a crear una droga poderosísima y toma una doble identidad volviéndose un megalómano de cuidado ocurre en Gotham City, te aseguro que es estaríamos ante una historia de superhéroes. Las diferencias entre géneros son muy borrosas, sobre todo cuando hablamos de personajes sin poderes, y es curioso que saques el caso de Breaking Bad porque, como decía, Walter se crea un alter ego de supervillano con traje y todo, soltando discursos de supervillano y comportándose como tal.
En realidad te hice la pregunta porque yo siempre he considerado a Breaking Bad como tal. Desde Walter teniendo un alter ego (y un Sidekick) y la importancia de la localidad en donde se desarrolla la historia hasta cierto tributo que mi mente forzó (la muerte de cierto personaje me pareció un guiño a Dos Caras)
Es algo innegable, al final los orígenes del pulp de crimen y misterio están ligados a los del cómic de superhéroes; series como La Sombra o el mismo Dick Tracy son precedentes directos de Batman, y esas raíces comunes se notan cuando alguien hace un «crime drama» como era Breaking Bad.
Ni tan innegable, cuando se habla de la inspiración de Breaking Bad de suele hablar del Westerns, no de superhéroes
Supongo que cada uno tira de sus referentes, ¿no? Quiero decir, cuando salió la primera de Star Wars la crítica se lió a decir que era un «western espacial» y me imagino que Lawrence de Arabia era un «western africano», con dos cojones.
«el tortuoso viaje de un tipo corriente hasta transformarse en un héroe o en un villano» ¿Entonces Breaking Bad es de superhéroes?
Ya te he respondido a eso, mira un poquito más arriba 😉
(Aviso de SPOILERS)
Acabo de ver el Joker hace dos horas y quería hacer algunos comentarios.
En primer lugar, papelazo de Joaquin Phoenix, cuyo rostro es lienzo sobre el que se pinta la película. Y no lo digo por el maquillaje del Joker.
La historia nos cuenta el fin de un tal Arthur Fleck. Fleck es un hombre tan desgraciado que es difícil no sentir compasión por él. Antes incluso de los créditos, le dan una brutal paliza unos chicos que no tienen ni bigotillo. A partir de aquí, la cosa no mejora. Lo despiden del trabajo (no sin motivos), descubre un horrible secreto familiar, le cortan el (infimo) tratamiento psiquiátrico que recibe por un recorte social, etc. En muchas películas de psicópatas aparece un asidero, algo que haría creer que tiene una esperanza de salvación. Aquí no hay nada de eso. Su romance con una vecina es una invención de su mente. Dado que no puede fiarse ni de su madre, ni de lo que ve, es comprensible que Fleck termine descarrilando completamente.
Es comprensible, pero no tiene nada de antiheroico. Fleck es digno de compasión, no de empatía. En ese punto no entiendo que nada justifique sus actos. Cuando mata a tres pijos abusones en el metro, no es un acto heroico. No entiendo porque en los periódicos hablan de un «vigilante payaso justiciero». Los tres pijos, jovenes yuppies cretinos, pegan a Fleck, sí, pero nadie más lo ve. Solo se sabe que se ha cargado a dos en el mismo vagón, y luego persigue al tercero y lo remata por la espalda.
Se pinta una Gotham que me recuerda a New York en la saga «Typhoid» en Daredevil. En esa historia ochentera, Ann Nocenti pinta New York como una metrópoli al borde del abismo por la pobreza, la injusticia y (como en Joker) la huelga de basureros. Con lo cual cuando los demonios invaden la ciudad y estalla el caos, nadie se sorprendre, realmente. Aquí creo que se debería retratar mejor lo que piensa o dice la gente. Pero el personaje de Phoenix atrae tanto la atención que se les olvida decir qué piensa la gente.
El único que dice lo que opina es Thomas Wayne, que es realmente un capullo rico. Aunque en la peli nunca te justifican que merezca un disparo. Incluso cuando le da un puñetazo a Fleck es vagamente comprensible, pues ese chalado ha estado molestando a Bruce. Es más bien una muestra de la falta de empatía de cierta élite. Desde luego, no siendo THomas siquiera alcalde, no se le puede dar la culpa de lo que pasa en Gotham.
Era más creíble lo de Bane en Dark Knight, la verdad.
Lo de si Fleck es el hijo de Thomas, me gusta que la peli lo deje en el aire. ¿Tapó Thomas su paternidad con sucias maniobras? Es posible. Sinó, ¿porque el mayordomo (¿Alfred?) de Wayne le dice a Fleck que «eres el hijo»)? ¿Se montó una película la madre de Fleck, una enferma mental con graves problemas? También es posible.
Fleck termina perdiendo la poca cordura que tenía. Si bien ya es optimista decir que estaba cuerdo al principio. Verlo es triste. No tiene nada de gracioso versus crimenes (en el cine nadie se ríe cuando mata a alguien).
No creo que la peli pueda ser acusada de incitar a movimientos violentos, pues hace muy poco para explicar como el Joker inspira a esa gente. Intentan hacer creer que Fleck se hace «famoso», sin ser nunca un asesino múltiple tipo Manson. Claramente no lo quieren pintar como un asesino en serie típico.
Ya dicho lo mejor. Ahora contaré lo peor. Este para mí no es el Joker. Por eso siempre lo llamo Fleck. Nada de lo que hace Fleck hace creer que pueda convertirse en un genio criminal, siquiera un villano. Desde luego la policía lo hubiera pillado a media película si los dos detectives no fueran unos asnos. El final (SPOILER!) en el que escapa del manicomio cuesta de creer. No es el nacimiento de un villano. Es el fin de un hombre que no podía acabar de otra forma, pues nadie intentó ayudarle realmente.