Mister Miracle de Tom King y Mitch Gerads: La culpa es de los padres

¿Cuál es la trampa definitiva? Esa trampa de la que nadie podrá escapar, la trampa imposible de salir, la trampa que derrotaría al mejor artista de fugas del mundo. La trampa que necesitas para conseguir hacer que otra persona no salga de ella, se quede encerrada para siempre. ¿Una trampa de titanio? ¿Una de adamantium forjado y situada en lo más profundo del océano? ¿Una celda suspendida en el vacío, siendo engullida lentamente oir un agujero negro? Nah, todo eso es pan comido para Scott Free, nada puede parar a Mister Miracle.

Nadie puede pararlo excepto, bueno, igual, tal vez, él mismo.

Tom King venía de maravillar al mundo con su serie limitada de la Visión y acababa de firmar un contrato de exclusividad con DC, por lo que todavía no sabíamos si su éxito había sido un espejismo o realmente DC estaba haciendo un buen fichaje. Su Nightwing y sus Omega Men habían tenido un éxito más discreto y, aunque estaba claro que no era un trabajo de un perfil tan «personal» como Vision, se notaba que King necesitaba darle a DC un proyecto a la altura, algo que estrenar el año del centenario de Jack -Kirby y estar a la altura de lo que el Rey merecía. Y Tom King decidió recoger el guante del desafío y hacer una serie sobre su mejor creación en DC Comics, Mister Miracle, probablemente la serie más normal de lo que se llamó el Cuarto Mundo pero a la vez un material que muchos otros autores trataron de hacer funcionar pero que nunca daba el éxito comercial que se buscaba.
Nueve viñetas por página, como si esto fuera el Spiderman de Ditko o el Watchmen de Gibbons.

Por su parte, Mitch Gerads había coincidido por primera vez con King en The Sheriff of Babylon, una serie de creación propia para Vertigo basada en las experiencias de King en la CIA -en la que trabajó después de haber sido ayudante de Chris Claremont, que nosotros sepamos no hay relación entre ambos hechos- y había quedado claro que los dos autores encajaban bastante bien juntos, por lo que creo que podemos dar por hecho que la génesis de esta serie se dió entre los dos autores por el amor que demuestran ambos por Jack Kirby y sus mundos, desplegándolo en cada una de las viñetas de la serie y teniendo siempre presente que ninguno de los cómics del Cuarto Mundo podía o debía ser una historia convencional. Tomando lo principal de la vida de Scott Free -su amor por Barda y por Oberon, el que podríamos llamar que era su padre adoptivo más allá de la locura de Apokolips y Nuevo Génesis- Tom King empieza su historia planteándonos la primera trampa: La depresión.
Allá vosotros, a partir de aquí voy a explicar toda la trama de Mister Miracle.

Y es que el primer número empieza con una muerte por depresión de libro, con el suicidio de Scott Free rajándose las muñecas en el baño, mostrándonos una doble página espeluznante que inmediatamente nos traslada a un formato más Ditko -que curioso- con un esquema de página de nueve viñetas que se mantiene constante a lo largo de toda la serie. Y en ese esquema de nueve viñetas nos cuentan que Oberon ha muerto de cáncer y que Darkseid ha conseguido la ecuación de la antivida, capaz de controlar las mentes y las esperanzas de todo el mundo. Repito, Darkseid ha conseguido una forma de controlar mentalmente a la gente y robarles todas sus esperanzas, empujándolos al suicidio. Y aunque Scott consigue escapar a la trampa de la depresión, es evidente que la trampa sigue en marcha porque la situación se ha desquiciado del todo: el Alto Padre de Nuevo Génesis ha muerto y su sucesor es una de las versiones más fascistoides de Orion, que junto a la versión más lameculos de Lightray ha llevado a Nuevo Génesis a una guerra total contra Apokolips en la que no importan las bajas. Scott y Barda, obligados por el nuevo régimen a participar en la guerra y sangrar lo más grande, acaban metidos en un berenjenal infernal que poco o nada tiene que ver con la existencia habitual de los dos tortolitos en la Tierra, donde sus historias suelen ser más luminosas y no parecen una película de Zack Snyder.
La prisión de nueve viñetas se mantiene constante desde la viñeta del suicidio hasta esta doble página. Por algo será.

A medida que avanza la serie y vamos descubriendo hasta que punto puede ser energúmeno Orion y mamarracho Lightray, Scott y Barda tratan de sobrevivir a los dos bandos y conciliar su vida familiar, porque ambos acaban teniendo un hijo y los dos tienen que enfrentarse a la realidad de combinar una guerra entre dioses y críar al pequeño Jacob -no, el nombre no es casualidad- para lo cual acaban teniendo que contar con el mayor trilero del universo DC: Funky Flashman, el villano que se inventó Jack Kirby como avatar de todos sus odios hacia Stan Lee. Y mientras que su encarnación original había sido la de un aprovechado que tendía más a ser un villano incompetente que un personaje con un mínimo de fuste, King lo limita a ser un alter ego de Stan Lee que se dedica a cuidar al pequeño Jacob e inventar historias junto a él que nos recuerdan sospechosamente a cómics de la maravillosa competencia bastante famosos.
Maravilloso, no tengo palabras.

Y mientras nos rascamos la cabeza al ver como Orion es un gilipollas y muere como un gilipollas mientras que Lightray recibe más que un villano de Ennis y montones de esbirros de Darkseid caen como pichones, Scott Free nos recuerda en todo momento que algo no va bien, que algo no funciona. Un sentimiento de irrealidad rodea toda la serie y se entremezcla con la felicidad que emana la familia de Scott y Barda, ese slice of life kirbyano que todos sabemos que no es correcto, que algo falla en todo lo que está pasando pero que a todos nos da igual, porque queremos a la parejita y queremos que sean felices. Y cuando empieza a acercarse el final de la miniserie y Scott acaba siendo el nuevo Alto Padre de Nuevo Génesis y por fin Darkseid hace su acto de aparición… Muere.
¿Realmente puede escapar de la felicidad, de la trampa en la que se está metiendo el mismo?

¿Darkseid muerto a las primeras de cambio, derrotado por Mister Miracle y Barda? Algo no funciona, me da igual que King haya puesto la pistola de Chekov unos números antes, Darkseid es un tipo que se enfrenta a la Liga de la Justicia al completo, que es capaz de obligar a Batman a viajar al pasado para esconderse de él, definitivamente algo no funciona. Pero lo importante es que, haya trampa o no, King y Gerads nos han dado un final feliz, Scott Free se ha pasado el videojuego de su vida y por fin puede disfrutar de su familia y hasta de la niña que tienen en camino. Funky Flashman no les ha arruinado todavía, Blue Beetle y Booster Gold están disponibles para salir a tomar algo si hace falta, ya no hay problemas… Y entonces Metron hace su acto de aparición y le abre la puerta a Scott de salir de Matrix, de volver al mundo real con los superhéroes y demás. Que todo lo que hay al otro lado es real, que lo que estamos viendo es todo mentira. Pero Scott se niega a salir.
Hacia la mitad de la serie ya nos dejan claro que hay situaciones de las que Scott simplemente no quiere escapar. Y con distorsión incluida, oiga.

Se niega a salir en todo momento, y aunque tiene numerosos visitantes del otro lado -que aparecen todos «glitcheados», con artefactos típicos de los errores de video- y hasta el mismísimo Alto Padre de Nuevo Génesis reconoce haber sido «aquel Metron» y que todo había sido una prueba para Scott para ver si era digno de ser su heredero, Scott se niega por completo a seguir los dictados de su padre biológico -aunque, a estas alturas, cualquiera se fía- y decide su propia realidad, una realidad en la que sus hijos existen y está con Barda, mientras que en la otra, esa que se supone que es más verdadera, puede que esté esperándole la verdadera Barda, pero los que no están son sus hijos.
¡Y luego decía tu madre que de los tebeos no se aprendía nada!

Y es que el propio Scott lo había comentado en uno de los números anteriores, que la duda metódica de Descartes se basaba en dudar de absolutamente todo hasta encontrar un hecho irrefutable a partir del cual ir construyendo certezas que te dejaran ver la realidad. Su certeza fue «pienso, luego existo», pero lo que no pudo llegar a demostrar sin ningún asomo de duda era la existencia de todo lo demás, a pesar de afirmar la existencia de Dios mediante una tautología que sus sucesores nunca llegaron a aceptar. Para Scott Free vivir en el mundo real o no ya le da igual, lo que le importa es ser feliz. Y ahí se encuentra la trampa definitiva, esa de la que no se puede escapar y que es más poderosa que la misma muerte: la felicidad. Si eres feliz, no quieres escapar, y si no quieres escapar, no te escapas. Scott Free toma la decisión consciente de quedarse encerrado en su trampa para ser feliz, sabiendo que puede escapar cuando quiera. King en realidad nos está dando un giro de tuerca a Para el Hombre que lo Tenía Todo, aquella historia de Superman en la que un parásito alienígena le hacía una parecida a Superman pero mientras tanto lo iba devorando por dentro. Aunque en este caso el parásito es el Alto Padre de Nuevo Génesis demostrando ser un verdadero miserable, pero supongo que eso ya le da igual a Scott, porque mientras tanto sigue disfrutando de sus hijos…
¿Un mundo en el que Miracle, Beetle y Booster pueden emborracharse de vez en cuando? ¡Que le jodan a Rebirth, Doomsday Clock y la madre que los trajo, yo me voy al universo de Scott!

 

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Bloody scouser
Bloody scouser
16/11/2018 08:21

Acabo de leer el último número y no me ha quedado claro el papel de Highfather y Darkseid en esta historia, por eso no me atrevo a hacer juicios de valor. No diré que el final es flojo, porque la verdad, siento que no lo he entendido. ¿Por qué está en el infierno y en el paraíso de manera simultánea?

Tom Frenz
Tom Frenz
16/11/2018 11:09

A falta de leer el último número, me parece un rollo barroquisimo, creado para explotar el Centenario Kirby. El Cuarto Mundo da la impresión de ser una línea de personajes más atractiva para los profesionales que para el público, a la vista de su historia editorial. Mi pregunta: ¿quién los trata mejor,Grant Morrison o Tom King?

Lord_Pengallan
16/11/2018 22:31
Responde a  Tom Frenz

Morrison sin dudarlo si considerar tratarlos mejor ser más fiel a Kirby: imaginación, épica e incoherencia.

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17/11/2018 16:58
Responde a  Lord_Pengallan

La incoherencia no debería ser visto como algo positivo en un escritor ni con el factor fidelidad entrando en juego.

Lord_Pengallan
19/11/2018 19:24
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Hay incoherencia e incoherencia. La mala y la buena. La mala es la de los blockbuster, la de una historia mal narrada, y la buena es la que permite al lector jugar con la historia, la de calvos sueltos, ideas olvidadas, etc.

Lord_Pengallan
20/11/2018 20:01

CALVOS sueltos JAJAJA Las incongruencias están metidas en la etc. Una incongruencia puede ser un cabo suelto en manos de otro guionista. Para ver si nos podemos entender, y quien sabe si llegar a un acuerdo, la diferencia reside en el final. Un blockbaster tiene un final al que los guionistas no han sabido llegar de forma verosímil, por las razones que sean, de tal modo que las incongruencias son intolerables. Una historia sin final, como las de dioses de Kirby, o con final abierto o abortado hace que las incongruencias sean algo con lo que el lector puede jugar… Leer más »

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20/11/2018 12:54
Responde a  Lord_Pengallan

Dejar una historia abierta no es una incoherencia.

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16/11/2018 13:15

He visto mucha división de opiniones con esto serie. El rollo Abre los ojos no me termina de convencer pero me gustaría ver a Funky Flashman haciendo de niñera.

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16/11/2018 14:23

Mientras no deriven al modo «no lo entiendo pero porque es muy profundo y complejo y una genialidad y el que no lo vea es idiota aunque yo mismo tampoco lo haya entendido pero lo ha escrito y por tanto es una genialidad» todo irá bien.

Tom Frenz
Tom Frenz
16/11/2018 18:43
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«Crisis Final » de Grant Morrison cae dentro de ese grupo: muchas reseñas que la defienden acusan a los que la crítican de poco sofisticados

the main man
the main man
16/11/2018 17:50

acabo de leerme el último número y me ha pasado exactamente lo mismo que con el sheriff de babilonia, el camino para llegar al final me gusta, pero la resolución de la trama no me acaba de quedar clara ni las motivaciones de los supuestos antagonistas(esto sobre todo en el sheriff que el rollo que lleva la CIA, o lo que fuera que tampoco acabé de entenderlo) en fin debo de darle una releida con atención a ambas a ver si me entero más de las cosas

the main man
the main man
16/11/2018 19:21

no lo dudes los releeré , el no entender todo lo achaco a leer mes a mes y claro se te pasan ciertos detalles al no tener fresca la información

zatannasay
zatannasay
16/11/2018 17:56

Todas estas historias de «no quiero aceptar que mi realidad es una invención» tiene un antecedente más cercano de lo que la gente piensa. Jorobar, que hay mucha gente que se cree que Matrix inventó el cine.
Que se vean esa virguería que es Dark City, ahí está todo.

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16/11/2018 20:06

Todas esas historias no dejan de beber de la alegoría de la caverna de Platón.
Y sí, Dark City es de obligado visionado.

Pepito Pérez
Pepito Pérez
16/11/2018 19:59

King me parece un buen guionista, pero siento que algunas veces tiene algunas manías que me molestan un poco. Esa idea de repetir frases o gags permanentemente me suena un poco forzado porque al fin y al cabo no aporta demasiado. Los primeros minutos después de leer el final de MM, no entendí muy bien lo que leí. Pienso que esperaba algo mas concreto, una resolución mas relacionada a la trama en sí (porque algo de trama había en este cómic). Pero quitando esas ideas y mis propias teorías de mi cabeza creo que pude ver mejor todo. Por momentos… Leer más »

Lord_Pengallan
16/11/2018 22:44

1. Dejé la maxiserie en el nº 5. 2. Por lo que decís King deja la puerta abierta a otra «temporada»… 3. Confirmáis mi sospecha de que todo se podía haber contado en menos nº. 4. King no es para mi, su rollo sensiblero y familiar es lo opuesto a lo que yo quiero del mainstream. 5. En mi opinión King traiciona a Kirby en esta historia ya que es pequeñoburguesa gentrificadora. Kirby es épica, imaginación, valores y locura no un melodrama masculino algo inmoral e hiperviolento. 6. Odio los cómics en el que el sueño del héroe extradinario es… Leer más »

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16/11/2018 23:32
Responde a  Lord_Pengallan

Aquiles era un capullo, aquí semos de Héctor.

Bloody scouser
Bloody scouser
17/11/2018 08:14
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Aquí somos de París, que al menos le dio candela al rostro por el que zarparon mil naves

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17/11/2018 12:00
Responde a  Bloody scouser

Bah, seguro que la zagala no era para tanto, una excusa con patas para la guerra. Pero en general soy pro-troyano.
A Aquiles lo único que lo redime es su relación con Patroclo.

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18/11/2018 16:28

Sigue siendo mejor que morir como un pringao como Jasón.

Tom Frenz
Tom Frenz
19/11/2018 15:58

Creo que Pengallan prefiere la epopeya de Kirby en «New Gods» al melodrama del propio Kirby en «Mr Miracle» El problema es que el melodrama ganó a la epopeya ya en los 70. El propio Kirby le puso mas tarde una novia a Orion en «Los perros hambrientos «

Lord_Pengallan
19/11/2018 19:35

Tom ya ha dicho lo que quería encontrarme en esta maxiserie. Épica a lo Kirby. Pensé que King había escogido esto para demostrar que no escribe siempre la misma historia: hombre maduro burgués en crisis por culpa del amor. Por otro lado en cualquier épica del mundo las divinidades se comportan como humanos porque eso es la esencia de la mitología. Pero hay un trecho muy largo entre épica o tragedia y melodrama barato pop para señores, que es lo que hace King. Se pueden escribir muchas historias sobreste matrimonio sin faltar a los traumas del personaje, sin faltar a… Leer más »

Tom Frenz
Tom Frenz
19/11/2018 20:14
Responde a  Lord_Pengallan

Es que es hodido encontrar ese tipo de épica. Morrison, que es Englehart con más autopromoción, es quizás el último que lo ha intentado

Stravinkay Modelarus
19/11/2018 20:52

Si, porque la verdad es que Englehart se autopromociona bastante, XD.

Tom Frenz
Tom Frenz
19/11/2018 21:05

Con mucho gusto. Es algo positivo
Englehart comparte con Morrison su creencia en que el comic es un medio ilimitado (basta con que la historia se pueda dibujar) y en que los personajes del panteón editorial deben evolucionar. También comparten que, cuando son convencionales, son de nivel medio-alto pero no se conforman, arriesgan. No siempre les sale bien pero siempre es original y diferente. Valen más-o me gustan más- en sus extravagancias porque demuestran fe en el medio

Lord_Pengallan
20/11/2018 20:24

En el nº 5 ya descubrí que había cometido un error. Dejé la cole y todo solucionado. Cuando hablo de Épica y Tragedia me refiero a ellas como género poético. A lo que pensaba un antiguo griego y no a lo que significan hoy de forma usual. Épica no es sólo algo grandioso y Tragedia no es sólo algo triste o que un prota muera al final. Épica es una historia aristocrática y bélica y Tragedia es una historia donde un personaje extraordinario s/le meten en problemas graves que además él no puede resolver y al final muere o un… Leer más »

Tom Frenz
Tom Frenz
20/11/2018 21:29
Responde a  Lord_Pengallan

Si sigo tu argumento, sólo Morrison trataría en sentido literario clásico a los Nuevos Dioses porque es el único que los trata » a lo divino»

Lord_Pengallan
21/11/2018 19:48
Responde a  Tom Frenz

Pues tienes suerte si buscas eso porque ahí también meto a Starlin y Simonson (su Orión) y también a Byrne, pero este más porque sigue a Kirby que porque como los otros haya leído mucha mitología. De todos modos no he leído todo lo de ND así que igual hay más guionistas. En todo caso últimamente sólo Morrison. Los nuevos guionistas no tienen bagaje para lo mítico como el mismísimo King demuestra. Cosas de las nuevas generaciones.

Tom Frenz
Tom Frenz
21/11/2018 23:28
Responde a  Lord_Pengallan

En el mundo presente, las referencias vienen de la actualidad inmediata y del Nuevo Mundo. La Antigüedad Clásica tiene poco papel que jugar

Juan Rafael Bisono Suero
Juan Rafael Bisono Suero
18/11/2018 01:57

Igual no justifica sus trabajos en batman y crisis.

Tom Frenz
Tom Frenz
19/11/2018 14:13

Entonces…»La Muerte de los Nuevos Dioses» de Starlin ¿ está en continuidad? ¿Es el punto de partida de King?