Lo primero de todo es dejar claro que La Caída de los Mutantes no es un crossover, es lo que Simonson, Nocenti y Claremont se sacaron de la manga cuando Jim Shooter les miró con ojos golosones tras ver las cifras de ventas de la Masacre Mutante y les pidió hacer otro crossover al año siguiente. Tanto Simonson en X-Factor (y ahora en New Mutants) como el propio Claremont ya tenían sus propios planes, así que decidieron etiquetar la historia que estuvieran contando ese verano como «The Fall of the Mutants» y santas pascuas, aunque en la propia serie en cuestión no se cayera nadie.
Y es que, aunque la Patrulla X iba a «morir» en este crossover y se justificaba algo el nombre del crossover también en New Mutants con la muerte de Doug Ramsey, en el caso de Factor X pasaba todo lo contrario, los protagonistas salvaban Nueva York y al final del mismo eran aclamados como héroes. Lo que es peor, el nudo de la acción de la historia de Uncanny era en Dallas y en una isla indeterminada en New Mutants, con lo que la única serie que dió lugar a crossovers fue X-Factor… Y así es como tuvimos cruces con series como Daredevil o Fantastic Four que eran más un cameo de algún personaje que otra cosa. En cualquier caso, La Caída también vendió lo suyo, con lo que Marvel le empezó a coger el gusto a los crossovers veraniegos y, por supuesto, para el año que viene encargarían otro más gordo. Pero eso ya es otra historia de la que ya hablaremos en otra ocasión…
Porque ahora lo que toca es dejar claro que La Caída de los Mutantes viene marcada por ser el primer crossover de la era Tom DeFalco. La caída de Jim Shooter se dió poco antes, con lo que su último crédito como Editor in Chief sería en el número 222 de Uncanny X-Men. El cambio de orden no le sentaría bien a Uncanny X-Men, porque tras la política «personalista» de Shooter que lo acabó llevando a soltarle un órdago a los nuevos propietarios de Marvel que acabaron despidiéndolo sin la menor contemplación, DeFalco se ve obligado a ponerse de perfil en muchos de los conflictos. El nuevo año 1988 se verá marcado por el regreso de muchos archienemigos de Shooter como el propio John Byrne, pero la barrera de contención entre el departamento comercial y los equipos creativos de los cómics empezaba a desmoronarse mientras la editorial comenzaba a surfear sobre una incipiente burbuja de especulación. Comienzan los crossovers entre todos los annuals, crossovers veraniegos y durante el nuevo año algunos dibujantes llamarán más la atención que los personajes que dibujan o los guionistas que los escriben. Había empezado una nueva era, pero en aquel momento Claremont parecía más preocupado por terminar otra…
En el trasfondo de La Caída de los Mutantes tenemos la recientemente aprobada Ley de Registro Mutante -si eras mutante tenías que registrarte como tal o te encerraban en la cárcel por ser «peligroso», una idea de la que abusaría Mark Millar años más tarde con Civil War- y la Fuerza de la Libertad de Val Cooper, una especie de versión «amable» de Henry Peter Gyrich que pretendía presentar a su escuadrón suicida mutante como una alternativa «amable» a la Patrulla X, a los que llama «autoproclamados héroes» que rompen demasiadas cosas aunque milagrosamente no se les muera ningún civil durante sus broncas. Obviamente el objetivo final de la Fuerza de la Libertad es el de funcionar como mutantes cazadores de mutantes -ser lo que Factor X decía ser y no era en realidad- y, aprovechando el cabreo de la población tras los destrozos de la pelea entre la Patrulla X y los Merodeadores, darles caza a los primeros.
Pero claro, ésto no tiene porqué gustarle a la antigua Hermandad de Mutantes Diabólicos, sobre todo a Mística y Destino que por algo son las madres de un miembro de la Patrulla. De hecho, Destino predice la muerte del grupo al completo y envía a Mística para que avise a su hija, revelándole que lo mejor es que ni se acerquen a Dallas ni a Tormenta, que eso les vendrá muy bien para la salud. Siendo como es Lobezno, según oye que Tormenta puede tener problemas se la pela la premonición, la muerte y demás zarandajas y pone rumbo a Dallas junto al resto del grupo, porque total en San Francisco lo único que iban a hacer era pegarse con la Fuerza de la Libertad otra vez y eso tampoco es; aun así, por supuesto que Mística y Destino tampoco van a permitir que su niña se mate por una tontería de lealtades y la Fuerza de la Libertad se acaba pegando contra la Patrulla en Dallas.
Mientras tanto, Tormenta está haciendo el idiota. Y lo lleva haciendo desde hace ya varios números, convencida cada vez más por Naze, el supuesto profesor de shamanería de Forja, de que su amantísimo Forja se ha vuelto tarumba y está dispuesto a abrir un portal que traerá una dimensión demoniaca a la Tierra (lo que hoy en día se llama «hacer un Inferno»), por lo que Ororo, siendo como es, en cuanto lo pilla in fraganti agarra un cuchillo y se lo clava a Forja en todo el pecho sin mediar palabra. Palabra que habría venido bastante bien porque al fin y al cabo el pobre muchacho en realidad estaba intentando cerrar el portal, que no abrirlo y claro, así es como el ente que posée a Naze -el poderosísimo ente místico llamado «El Adversario», poseedor del nombre más original a este lado de Mister Siniestro- se descojona vivo y empieza La Caída de los Mutantes convencido de que ya ha ganado y con la princesa -Lady Roma, la guardiana de la realidad del Capitán Britania de Alan Moore- atrapada en la torre más alta del castillo -o más bien, en el rascacielos de Forja en Dallas-.
Son estos cómics un tanto raros, porque a la mezcla de elementos místicos que tan poco habían sido explorados por el grupo -que lo habían sido más de una vez, ojo- para los lectores se le añade la carga de tener a Marc Silvestri como narrador, que no está a la altura de sus antecesores. Silvestri madurará bastante a lo largo de su etapa y desde luego que tiene bastante más oficio que muchos de sus sucesores, pero aun así el lector se encuentra con encuadres no del todo acertados, abuso de planos generales, discordancias con respecto al guión que acaban teniendo que apañar los diálogos… Está en una etapa en la que todavía tiene muchos problemas con la caracterización de los personajes y su expresividad, deformando los rostros de forma inconsistente y a esto no le ayudan unas apretadísimas fechas de entrega que acaban provocando que algunas de sus viñetas sean retocadas por autores de la casa, enrareciendo todavía más el trabajo final. Aun así, su trabajo de línea junto a Dan Green sigue siendo la mar de interesante, ofrece algo distinto y novedoso y no tardará en demostrar que es el dibujante adecuado para una etapa de la Patrulla X en la que todo se viene abajo y el grupo acaba en mitad del desierto australiano. Pero de eso y de la llegada del auténtico Adversario ya hablaremos la semana que viene…
Me parece muy curioso que a Tormenta nadie le echara los tejos en más de 10 años… Y que cuando se besara con alguien, fuera con Satanás encarnado (hubo un roce con Forja, pero fue más bien platónico). Aunque en mi opinión hubo una insinuación de lesbianismo con Yukio la salvaje.
Yo considero que Silvestri era muy competente en esa etapa.
Desde luego los eventos anuales obligatorios han hecho más mal que bien. POrque muchas veces más que un proyecto mancomunado son una imposición de una trama a personajes que no tienen nada que ver.
El «crossover» de Daredevil con la Caída de los Mutantes tiene mucho mérito.
Yo es que he visto unos cuantos episodios «Tormenta y Yukio» y te puedo asegurar que en esos casos siempre hay un despertar sexual. Otra cosa es que la Marvel de los 80 lo permitiera, por supuesto.
Son solo amigas! Como Harley y Hiedra Venenosa!
Ojo que ése es el caso contrario, los autores no iban por ahi pero los espectadores vieron otra cosa…
Pues yo al leer el título del post creí que se iba a abordar el tema de su follamigismo con Lobezno. Y por cierto con Yukio también se acostaba Lobezno (ver la mini de Kitty y Lobezno). Y también vi esa relación entre Tormenta y Yukio.
En el anual número 11 (especial verano del 88) se ve un poco todo esto, un tipejo llamado Horda secuestra a la patrulla para que les robe un cristal precioso de una inexpugnable ciudadela cuyo sistema de defensa era cumplir los deseos más íntimos de los que entraran y así anularles. Pues antes de entrar Tormenta le metía un morreo a Lobezno y ya dentro la ciudadela la “atrapa” a Tormenta con el deseo de pasarse la eternidad con Yukio de marcha por Tokio.
Los X-Men de Australia follaban mucho, es lo que tenía aislarse sin nada mejor que hacer.
Esos dos llevan morreándose desde los primeros tiempos de Cockrum, recuerdo una escena de Logan «ayudándola a respirar» bajo el agua con él pensando «espero que estés disfrutando tanto como yo», pero mientras esto era «amiguismo» en el caso de Yukio fue una revelación y un auténtico despertar para el personaje que lo pone patas arriba, a partir de ahí ya se la ve bastante más segura de si misma y su personalidad se desarrolla por completo.
PUes es verdad que para Tormenta no es nada nuevo ligar con viejos… Si se tiene en cuenta que Lobezno ya tiene como 100 años… Le gustarán maduritos y montañeses, así sin lavar.
Amigas con derecho a roce.
Como eludir el comics code sibilinamente. Da para un libro…
Con todo lo que me gusta el Marc Silvestri de esa época, su forma de diseñar la ciberpierna de Forja es atroz (que además creo que es el primero en dibujarla llegándole hasta la ingle, cuando inicialmente le llegaba hasta el muslo), y en las imágenes del artículo, veo que se olvidaron de que la mano derecha de Forja también es biónica.
Curiosamente, he buscado la aparición inmediatamente posterior de Forja (en Uncanny X-Men 226) y allí tiene la mano derecha enguantada y la ciberpierna le llega hasta el muslo (además no ser tanto un batiburrillo de mecanismos). ¿Estartía el editor más atento en esa ocasión?
Bueno, quizá tenia diferentes piernas ortopédicas, y como no tenía a Tormenta rondando por ahí, se puso la más fea ese día…
Vaaaamos a decir quer era una imagen de Forja manipulada por el Adversario y que por eso tenía esa pinta y así nos ganamos un No Premio!
Creo que lo más triste del final de la Caída de los Mutantes, es que más que la caída fue el divorcio… Con el resto del universo Marvel. Los mutantes cada vez más se encerraban en su propio nicho de enemigos, tramas y rollos patateros sin relación con los demás. Ello en parte era una consecuencia de su éxito. En gran parte fue culpa de autores posteriores a Claremont. Pero me da la impresión que moverlos a Australia (donde no había NADA. COmo mucho se podían encontrar al Canguro de Spiderman) fue una forma de aislarlos.
Lo de encerrarlos en su propio nicho al margen del resto de Marvel ¿no era precisamente la intención de Claremont, para no tener más interferencias editoriales como los cruces o la creación de Factor X?
Diría que esa visión también explica lo del «Acta de registro de poderes especiales mutantes» que menciona Val Cooper: en realidad, en un universo realmente cohesionado, algo así debería afectar a los demás súpers (reconozco que esa es una trama que siempre me mosqueó por eso).
No solo lo de posicionarse a favor o en contra de forma pública o no (aunque creo recordar que alguna vez se mencionaba el tema de pasada), sino por el hecho de que, en realidad, también afectaría a todo el que tuviera superpoderes: el motivo detrás de la ley, precisamente la argumentación que da Val en estas viñetas (que, eso sí, ayuda a los antimutantes a darles caza a mutantes) es que todo vigilante con superpoderes causa graves daños y pone en peligro muchas vidas inocentes, lo pretenda o no. No tiene sentido centrarse solo en los X-Men, cuando hay más supertipos que los mutantes.
Pero claro, como comenta Payton, eso hubiera requerido un consenso con todas las colecciones Marvel. Y diría que Claremont era el menos interesado en eso, ya que implicaba demasiados autores externos por en medio, por no mencionar que editores y el departamento de publicidad tendrían mucho que decir y sus propias ideas.
Al final, puede que lo de la Civil War de Millar no fuera nada original, pero no solo tenía que acabar ocurriendo, sino que incluso tardó demasiados años en plantearse, teniendo en cuenta el precedente sentado en los X-Men.
Ojo, allá por la época y aprovechando Actos de Venganza en los 4F de Simonson hubo un Acta de registro de superhéroes y Reed Richards se puso guerrero en el congreso de EEUU hasta conseguir que fuera rechazada, pero de eso JMS y Millar se olvidaron en Civil War y bien que me cabreó.
Pero clado, esos dos desgraciados no debían haber leído ese cómic y así les salieron los suyos.
Si tuviese valor para releer Civil War se podría sacar un largo articulo sobre las malas caracterizaciones de casi todos los personajes.
No sobrevive una sola, pero lo que es ni una.
Ya, pero lo de Simonson con los 4F parecía una forma de intentar resolver la papeleta dentro de su parcelita, pero, precisamente por hacerlo en medio de los Actos de Venganza esos que eran medio en plan cachondeo, quedaba como algo que parecía casi que solo afectara a los 4F, cuando no era así.
No sé, aún siendo un arco de 3 números, me daba una rara sensación de intrascendencia. Supongo que porque al final lo destacado era el cachondeo de que les atacaran enemigos que no solían ser de los suyos, porque sí. O posiblemente por el hecho de que solo se tratara en los 4F (lógico: al estar Simonson metido en Factor X por entonces con su mujer, era más consciente de lo que implicaba la Ley de registro de poderes mutantes y tal).
En ese sentido, no me extraña que JMS y Millar ni se enteraran de que aquello existió. Da la sensación de que ¡nadie! más que los Simonson (y el editor de los 4F de entonces) de Marvel se enteró.
Ahí mi queja va precisamente por la «balcanización» o fragmentación del universo Marvel cuando salían temas que merecían algo más desarrollado entre todos sus rincones y durante mucho más tiempo… Vamos, que lo de que algunas series o títulos vayan a su bola a veces no es tan recomendable… Y sí, reconozco la ironía de que actualmente se haya ido al otro extremo y todo parezca que tenga que estar coordinado y controlado por un grupo de guionistas y editores sin dejar mucho margen aparente… de cara al evento de turno, claro. Ahí el problema que veo es que sea una coordinación mayor, pero cortoplacista.
Pero nada, manías e idas de olla de uno, oye XD.
Yo me enteré, y como yo digo yo que habrá muchos. Tengan o no tengan «relevancia» esos cómics vienen a dejar claro qué es lo que diferencia a un superhéroe de un policía o un bombero y una idea mucho más interesante que no ha explotado nadie hasta ahora; ¿por qué hay pánico antimutante y no antisuperhéroes en general? Voy a tener que hacer un post sobre esos cómics, aunque los dibuje RON LIM…
No hay muchos como las cabezas pensantes de Brainstomping XD (porque sois dos y no uno con doble personalidad ¿no?).
Lo de por qué no hay pánico antisuperhéroes en general (más allá de las persecuciones que sufrieran Hulk o Spider-Man) y sí antimutante es algo que siempre me ha mosqueado y era a lo que se reducía todo mi rollo XDD. En ese sentido, la mejor versión hasta el momento de los X-Men puede que sea la cinematográfica de Fox, accidentalmente… precisamente porque en su universo son los únicos con superpoderes y ahí tiene todo el sentido.
Me ofende de formas que no soy capaz de explicar con palabras que me confundan con esa cosa sin alma ni sentimientos que se hace llamar Diógenes! xd
A mí me gusta la idea de plantarle al Capi un apartheid mutante y que tenga que mojarse… Pero es que eso no lo hacen ni en los cómics ni en el MCU, así que así andamos…
Algo así se medio planteo en la Secret War original (creo que hasta se comento por aquí), entre Lobezno y el Capi. Pero se quedo en un par de viñetas y ya.
De todas formas, la posición del Capi respecto a los supers y las leyes es bastante clara. Aunque algunas veces se pase de frenada (como en Civil War), o apenes llegue (como en la saga esta de «Proscritos» con los supers adolescentes.
El Capi se ha mojado varias veces metiendo mutantes en los Vengadores para que vean que ellos no discriminan.
Y los primeros eran la Bruja Escarlata y Pietro, hasta entonces públicamente famosos por haber sido parte de la «Hermandad de Mutantes Diabólicos» de Magneto (que luego se quejaría de la mala imagen de los mutantes, pero anda que el nombrecito que le dió a su grupo…). Y aparte, androides, dioses, extraterrestres… (mucho antes que se uniera Warlock (el Adam Warlock no, claro, el otro XD) a los Nuevos Mutantes).
Los Vengadores hacían más por la diversidad* y la tolerancia que los X-Men en la práctica, al incluir entre sus filas a miembros de orígenes tan dispares. Curioso que luego en los dosmiles, en la serie de «Uncanny Avengers» aquella, se vendiera como algo revolucionario un grupo de vengatas donde la mitad o así eran mutantes (o ex-X-Men, concretamente).
*Lo de tener a una mujer negra de líder en los 80 ¿lo hicieron antes en los Vengadores o en los X-Men? ¿Fue más o menos al mismo tiempo? En cualquier caso, hacerlo en los Vengadores resultaba más revolucionario, al ser un grupo con una imagen más pública.
Ganan los X-Men de mucho. Tormenta fue lider tras irse Cíclope en X-Men 141. Eso es en 1981. Mientras que la Capitana Marvel no fue presidenta de los Vengadores hasta 1987.
Claro que la Avispa fue presidenta del grupo en 1982. Y se puede discutir si cuenta más ser presidenta de los Vengadores (con lo cual asumes más responsabilidad, debes dirigir todo el complejo entramado, etc.) o jefe de campo de los X-Men. Siendo además que entonces estaba Xavier manejando el conjunto.
Yo diría que cuenta más ser presidenta de los Vengatas, pero bueno.
Yo diría que no, porque directamente hay periodos en los que nadie se acuerda ni de quién era líder, mientras que en la Patrulla está muy marcado cuando lideraba quién.
Yo ahora mismo no se quien dirige los Vengadores de Jason Aaron.
Es verdad que la cosa quedó un tanto aislada. Si bien se tuvo cuidado en decir allí que los Vengadores estaban disueltos entonces y que FactorX había muerto, o algo así.
Es una historia curiosa, pues alterna rollos serios y hasta profundos (como si registrar minorías es dicriminarlas, si hacerlas unirse al ejército, comparando poderes y armas, etc.) con chorradas como dos villanos hipnotizados dejándose KO mutuamente…
Desde luego era lógico que se planteara un registro de superhéroes, y así por lo menos se solucionó mínimamente esa cuestión.
Desde luego quedó raro que Richards en esa historia fuera anti-registro y luego se uniera a Stark en Civil War… Incluso había una historia malísima en que Richards defendía la Caza de Brujas anti-rojos por considerarlo algo legal…
Esa fue una muy buena jugada de Richards, medio engañando a la comisión del congreso para que desecharan la ley.
A mi también me reventó el cambio radical de criterio que le pusieron en CIvil War. Pero claro, la mayoría de los guionistas pasan de lo que han hecho sus predecesores, como no sea para retro continuarlos.
Como bien decís, Claremont se refugió en Australia para autoprotegerse. Una pena, porqué viendo el annual de los Vengadores guionizado por Claremont y dibujado por Michael Golden (en el que por cierto los Vengadores quedaban fatal y uno no entiende como leyendo esa trama del hijo/violador de Ms. Marvel nadie se diera cuenta de que pasaba algo muy raro y feo, yo el primero) uno puede apreciar las posibilidades de un universo con interacción entre supers «oficiales» y los mutis temidos y odiados…Y me refiero a tramas más adultas (o menos tontas), dentro de lo que cabe en el género y los personajes, claro.
A lo mejor si le dan los Vengadores y los mutantes a Al Ewing…
Es lo que llevamos hablando en estos posts, el resto de Marvel quería «jugar» con esos juguetes, pero cada vez que lo hacían la liaban bien parda. Y creo que X-Men VS Avengers fue la gota que colmó el vaso, porque aquello tenía toda la intención de deshacer el trabajo de años. Y que narices, Australia era un borrón y cuenta nueva y una forma de mantener Factor X alejada de X-Men hasta que pudieran tener claro que hacer con Jean y Madelyne.
Ya, bueno, pueden huir pero no esconderse.
» me da la impresión que moverlos a Australia (donde no había NADA. COmo mucho se podían encontrar al Canguro de Spiderman) fue una forma de aislarlos.»
Mmmmm me suena de algo
Lo del comentario de «Ríete tú de las metarreferencias» pensaba que se refería a Coloso dibujándose a sí mismo, pero ahora me he fijado en los comentarios de los críos: «¡La Patrulla-X antes molaba!» ¡Ahora son todo chicas!», «¡Hacen falta más chicos mutantes!».
El comentario de Valerie Cooper acerca de que quieren poner fin a los justicieros que actúan por su cuenta sin estar sometidos a ninguna supervisión gubernamental me recuerda un poco a «Watchmen», aunque claro, limitándose a los superhéroes mutantes porque de lo contrario es algo que habría que consensuar con todas las colecciones del Universo Marvel.
Lo curioso es que más de treinta años después los niñatos hacen los mismos comentarios y afirman con todo el morro que «eso no pasaba en los viejos tiempos».
Lo de que la sociedad del universo marvel le tuviera mas miedo a gente del nivel de poder de Angel, La Bestia o Rondador Nocturno que a Iron Man , La Cosa o a Thor ( y aqui no meto a Hulk, porque a él si le han temido y perseguido bastante , pero mayormente por actuar como un energumeno ) solo porque los primeros son mutantes y los otros «simplemente» un tio con armadura, un hombre irradiado por rayos cósmicos y un Dios nordico de nada, siempre ha sido un disparate argimentativo para el que hace falta una suspensión de la incredulidad muy grande.
Pero es que además en este caso, como bien apuntas , se cae en una incoherencia de que solo se persigue a los mutis de » las series de mutis» que empuezan a ser un ghetto, nunca mejor dicho, al margen de las demás, a pesar de que los vengadores también han tenido mutantes en sus filas.
Por otra parte , ¿ los 4F o Spiderman no son también mutantes ? Solo que su mutación se debe a factores externos ( araña radiactiva, rayos cósmicos…) y la de la Patru a factores internos ( genetica )
Muy raro todo
¿Y qué hacemos con el Doctor Extraño, un tipo que ni es mutante ni mutado, si no que ha aprendido a usar unos poderes con los que no nació? La paranoia antimutante viene más de que en cualquier momento el hijo del vecino pueda reventar todo el bloque por la primera manifestación de sus poderes que por el origen de sus poderes en sí; la actitud de los gobiernos ante esas situaciones fue la de encerrarlos en instalaciones de seguridad y taparlo todo, y por eso los mutantes trataron de mantener sus poderes en secreto lo máximo posible y empezaron a organizarse en redes «marginales» por pura supervivencia, dando una imagen de sociedad secreta que le gustó muchísimo menos a la opinión pública.
Por eso meter a los mutantes en el MCU no necesita realidades alternativas ni puñetas si no sentido común.
«Por eso meter a los mutantes en el MCU no necesita realidades alternativas ni puñetas si no sentido común.»
A mi me hace mucha gracia cada vez que leo otra teoria aun mas loca que la anterior tratando de justificar la existencia de los mutantes en el MCU, con lo facil que es decir que de momento hay poco, dispersos, y entre los que se ocultan solos y los que Xavier ha ocultado, el publico no se ha enterado aun de nada…
Bueno, en las clases de biología a los chavales siempre les digo que las mutaciones pueden ser de dos tipos, espontáneas e inducidas, y que los X-Men pertenecerían al primer grupo, mientras que Spiderman y Hulk al segundo.
Álex , eres un gran profesor.
Y lo explicas de forma sencilla y directa, felicidades.
En Capitán America 343, cuando por entonces John Walker era el Capitán America el número empieza con John y su compañero Estrella de Combate cazando a un mutante que lanzaba puas. Al cogerlo Lemar (Estrella de Combate) es el que se da cuenta de que es solo un adolescente con miedo y el que reflexiona que qué más da si alguian nace o se hace con superpoderes, que los poderes son poderes y todo le parecía otra forma de perseguir a otra minoría.
Vamos, que el debate en el propio universo de ficción existía. El tema es que Vengadores erán un grupo casi gubernamental (y sin casi) y los 4F celebridades públicas de identidad pública conocida. Por lo que estaban dentro del sistema de una forma como no lo estaban los X-Men.
Por cierto en el 346 que siguen cazando mutantes (a un grupo llamado los resistentes al que Walker casi literalmente revienta) tienen un cruce con la fuerza de la libertad.
Y luego están Daredevil o Spiderman que se encontraban con muy pocos mutantes, porque la idea era que hubiera muy pocos y a ser posible escondidos. Pero fue llegar los 90 y Morrison y la cosa se les fue de las manos, se asustaron y quisieron dar marcha atrás con el No More Mutants y ahora tenemos lo que tenemos, un desbarajuste.
De los primerísimos comics de niño que leí de XMen está la pelea aquella entre la Fuerza de la Libertad y los mutantes en San Francisco, donde la Fuerza les daba para el pelo. Claremont los escribía muy bien y daban la sensación de ser todos peligrosos, tíos chungos duros de pelar. La Mole podía cargarse a Coloso, Pyros no se achantaba ante Tormenta, Avalancha podía cargarse a todo el grupo moviendo una mano… Y Spiral era directamente una pesadilla, un deux es maquina con un diseño flipante y una actitud asesina que era capaz de jugársela incluso a Fénix Rachel. Esa sensación de peligrosidad que les imprimió Claremont se trasladó a otras apariciones del grupo, como cuando derrotaron a las dos Costas de Vengadores ellos solos. Luego volví a ver a la Fuerza en esta Masacre y aluciné con escenas como la de Sable cargándose a Dazzler con un solo dedo o el Comando Carmesí dándole a Mariposa en la nuca, así como la Mole aplastando a Logan, por no hablar lo que le hacía Spiral a Allison. Con esto quiero decir que para Chris eran tipos a tener en cuenta, no menospreciaba a ningún personaje, aunque Mística y Destino se comiesen casi todo el desarrollo personal. Es una lástima que con los años han quedado todos reducidos a la broma (Menos Mística), o se han vuelto irreconocibles. No sé qué habrá sido de ellos, espero que en la etapa Hickman los hayan reivindicado a todos un poco.
Sobre lo que decía alguien más arriba de que hubiese molado más interactuación entre los mundos de los héroes públicos y los temidos muties pues ¡Ojalá! Las veces que lo hicieron salieron comics como la copa del un pino: Guerras Asgardianas, 4F vs XMen o el comics de New Mutants donde los Vengadores dan caza a Magneto dejaba claro que en aquella época a Claremont/Louise/Noncenti se les daba de maravilla escribir a cualquiera del UM si se daba la ocasión.
Capitán America 346 donde fuerza de la libertad debe «colaborar» con el Capitán America/Walker y este ya habia pasado el punto de quiebre y acaba la misión el solito de forma expeditiva.
Es curioso pero se ve algo más de desarrollo a la Mole, Pyros y Avalancha en Capitán América que en X-Men. Se dice claramente que están celosos de que el nuevo Capi les pueda quitar protagonismo con el gobierno. También en Capitán América se ve un grupo terrorista que lucha directamente contra el acta de registro (los Resistentes, grupo del que todas las colecciones mutantes han pasado siempre, curiosamente).
Por eso intento repasar esta etapa, porque está tremendamente infravalorada y algunos se creen que después de Paul Smith todo es decadencia (ni que decir de los Byrneanos, que esos ya es para darles de comer aparte). Aun así, es cierto que las envidias que estaban aflorando por el bullpen hacia la oficina mutante eran más que obvias, a todos les hubiera gustado tomar parte del pastel y se tomaban como un casus belli cada vez que Claremont intentaba meter otros personajes de Marvel en «su» serie. Uno de los casos más claros están en la historia con Kulan Gath, hoy en día repetida hasta la saciedad pero que en su momento fue considerada como un relleno malillo del que hasta Claremont pidió perdón.
Pidió perdón. Por Kulan Gath. Tela.
OJIPLÁTICO ME DEJAS. Porqué pidió perdón? Si era una saga brutalérrima. En 2 ó 3 números escribió a los héroes Marvel a lo Conan, sin reparar en crudeza, salvajismo y situaciones límite. Y escribiendo a todo el mundo (Stephen, Spidey, Vengadores, etc) como si fuesen sus niños mutantes, igual de bien. Hoy día sería un macroevento de mil tie ins, con Mapache Cohete por ahí haciendo chistes, calidad regulera y 20 dibujantes.
Imafino al menos que la bibliotecaria aquella sigue viva y de las pocas que recuerda toda la liada parda de Gath.
Tengo pensado hablar sobre el tema en los últimos posts de esta serie, tratando de contrastar como trató la prensa de la época -y en menor medida, el correo y los fans- a esta etapa y como la percepción del personal quedó condicionada por ella. Así que lo trataré, sí, vaya que si lo trataré!
Esa historia fue bastante buena, en realidad. Y muy cafre, con Spiderman torturado hasta la muerte y demás.
Siempre me ha sorprendido que no se haya usado más a Kulan Gath, cuando es un vínculo perfecto entre la edad hyboria y la era Marvel.
Para mí lo de que la historia de Kulan Gath «hoy día sería un macroevento de mil tie ins» ya ha ocurrido. Se llama «La Era de Ultrón».
Pues sorprendido me has con la primera afirmación, esa de que hay gente que piensa que después de Paul Smith se abre el abismo, sobre todo porque yo personalmente tengo un cariño brutal a toda la etapa que estás comentando. Supongo que en su día sentí que era un periodo en que todo volvía a ser posible en la cole de la patrulla (tantos años y me sigue resultando raro llamarles X Men, que cosas). También es verdad que nunca estuve muy al día de los entresijos editoriales de Marvel en la época y a lo mejor por eso estoy disfrutando tanto con el repaso que le estás dando desde todos los puntos de vista que se me ocurren.
En serio, gran trabajo, me lo estoy pasando teta. Mil gracias por el curro que se adivina detrás. Un saludo.
La Fuerza de la Libertad es tratada como una amenaza seria. Lo malo es que a la mayoría solo lo usan como villanos del día. Mística y Destino, como dices, son los únicos con voz propia. El resto son básicamente matones. Es curioso que, siendo uno de los primeros villanos de X-MEn, la Mole no haya tenido nunca un poco de desarrollo personal. Más allá del «matón gordo».
Pero si lo de Kulan es de lo poco decente que ha hecho Claremont en su vida!!!
Los nº esos de los 4F los tienes bastante mitificados Dióegenes. Ahí Simonson no estuvo muy profundo justificando el superheroísmo y por eso no se les tiene en cuenta. Pero estoy contigo en que Millar tenía que haber partido de aquel trabajo para justificar su mamarrachada que ya nadie quiere acordarse de que existen.
Y por si os sirve, yo siempre he pensando que los mutis juegan con el racismo de EEUU. Eso ha cambiado un poco desde Claremont seguramente porque es inglés y nunca se crió en una sociedad tan racista (los ingleses también cojean en esto también). Lo que teme la «raza superior» siempre es ser reemplazado por la que margina. En España también nos pasó. Echamos a los moriscos porque tenían más natalidad que la de los españoles. Los de Felipe III calcularon que en unas décadas los moros iban a volver a ser mayoría en Valencia y en Aragón (donde había más moriscos). Por eso yo siempre he visto el terror muti como el miedo de los sapiens blancos yankis a la especie que les iba a sustituir. Un superhéroe es un humano mutado que no crea raza pero los mutis es la prueba del futuro nada bueno que viene. Por eso la gente odia a los mutis y no a los supers, a parte de que muchos no tienen poderes y normalmente los pillan siendo adultos y por lo tanto menos accidentes provocan.
bueno, lo de la cara de lobezno, que preguntas, yo creo que fue porque havok retó su autoridad al apoyar a madeline, y como que no le gustó, eso o no le gustó que mencionara a cyclops, o que silvestri no sabe dibujar,
y ya que mencioné a madeline, me llegó esta duda, si esta era un clon de jean porque no la detectó wolverine como tal, si se supone que deben de tener el mismo olor y cosas así,
con respecto al acta de registro, pues porque prácticamente cada vez que un humano adquiría un poder, se hacia villano o héroe, y se volvia publica su existencia, mientras que los mutantes podían estar entre nosotros sin darnos cuenta, por lo que era mejor tenerlos bien registraditos,
y por ultimo no sé si preguntarlo aquí o esperar más adelante cuando llegues a infierno, bueno de una vez, ya que arriba alguien mencionó que en Australia se la pasaban follando, yo juro que al principio de la saga de infierno, hay una escena en la que colossus está dibujando a psylocke, y en los dialogos y pensamientos se da a entender que entre ellos o había algo o estaba empezando algo romántico, pero después de eso o antes encontré alguna referencia a dicha relación, ¿fue mi imaginación o fue algo que no volvió a tocar claremont?
ah y por cierto, la caída de x-factor fue la transformación de angel a arcangel volviendo a este villano, aunque este haya vuelto ahí mismo a ser heróe (¿sí fue ahí mismo?)
La discusión sobre los mutantes siendo perseguidos por sobre los otros personajes con superpoderes es más bien fácil; un sinnúmero de asiaticoamericanos, que ya sufrían el estigma del «peligro amarillo», sufrieron durante la Segunda Guerra Mundial post-ataque a Pearl Harbor (la gran mayoría sin siquiera ser ciudadanos japoneses; por su lado los X-Men comienzan con Magneto atacando una base militar estadounidense «in the name of Homo Superior»), un sinnúmero de africanoamericanos sufrieron (y aún sufren) solo por el color de su piel sin importar que su comportamiento sea comparable al de cualquier persona de tez blanca (es fácil pensar que un sinnúmero de mutantes sufre solo por su mutación sin importar que su comportamiento sea comparable al de cualquier otro superhéroe). Por mucho que lo intenten; los discursos de Val Cooper y Peter Gyrich siempre van a sonar equivocados porque lo están, de eso se trata.
Ahora viendo a Silvestri se le nota verdísimo. Dan Green le da mucha personalidad al dibujo mientras que Marc Silvestri hace cosas como que cada vez que presenta un personaje o situación nueva hace la misma secuencia sin faltar; establishing shot (preferiblemente aéreo), zoom in (bajar a pie de calle), personaje en el centro de la escena en plano entero/medio o primer plano directamente (es tan repetitivo como probable que se lo enseñaran así y Claremont lo escribiera así).
Su mayor problema es que se recrea en las escenas de acción y los momentos emocionales quedan relegados a ser apenas contados (y ahí se empieza a extrañar a Paul Smith un horror). La propensión a los primeros planos elimina la posibilidad de establecer visualmente nada fuera de una cadencia haciendo que el diálogo lleve la carga de crear un hilo e impulso narrativo; si la escena no está siguiendo un solo personaje o es de acción, por lo general no estás siguiendo nada viñeta a viñeta que no sea el dialogo. Siempre me pareció que la etapa Australiana se me hacía parecida a una colección de películas de acción/aventura y es porque todos estos recursos que Silvestri usa son del cine; establishing shot, zoom in, close-up y shot-reverse shot. Y por supuesto que esto lo usaban sus antecesores también pero por lo general en menor medida y a mayor servicio de Claremont que comienza a perder los momentos de introspección en los que sus personajes solían encontrarse no tanto porque no los tenga sino porque Silvestri no los sabe contar e importar como importaban en épocas de Cockrum, Byrne, Smith y JRJR (a este último se le dio bastante menos material para trabajar que a Silvestri, la verdad, al marcharse justo al comienzo de la era de los eventos de Claremont).
Por otro lado, con la marcha de Shooter el mismo Claremont parece escribir escenas más al estilo del cine como si jugando a hacer películas ochenteras. Y sí, se pone más adolescente con los personajes más calientes por estar en el desierto (pero en realidad se nota más porque Silvestri no es tan sútil como Byrne).
La mala cara de Logan me recurda algo que iba a comentar en el post pasado y se me acabó pasando la semana; para mi Claremont pensaba que tendría la oportunidad de explorar las ideas que explora con Alex más a futuro con Scott. Más que nada porque si bien Havok encaja para el contraste entre los que se quedaron en las trincheras y los que se retiraron, me parece que la desconfianza de Tormenta pesaría muchísimo más viniendo de Scott y el personaje por alguna razón hereda la enemistad con Logan que tenía Scott. Igual con Alex como reemplazo le acaba saliendo un Cíclope sin autoridad y la idea es bastante genial también.